Dieser kurze Rundgang durch die öffentlichen Denkmäler von Massa und Carrara beginnt auf der Piazza Mercurio, dem antiken Marktplatz im historischen Zentrum von Massa, wo der Markgraf Alberico I. Cybo-Malaspina an der Stelle eines Brunnens einen Brunnen errichten ließ, der von einer Marmorstatue des Merkur (1566) überragt wird. Bereits Mitte des 17. Jahrhunderts wurde über eine Modernisierung und Vergrößerung des Ensembles nachgedacht, um ihm durch den Einbau einer hohen Säule ein monumentaleres Gepräge zu verleihen, aber das Projekt blieb mehr als ein Jahrhundert lang auf dem Papier. Erst 1770 wurde unter der Schirmherrschaft der Herzogin Maria Teresa Cybo d’Este mit den Arbeiten an dem Entwurf des Architekten Domenico Bertelloni begonnen. Das Vorhaben endete jedoch in einer Tragödie: Beim Anheben eines Teils der großen Marmorsäule brachen zwei Winden, wobei ein Maurermeister und der Bauleiter ums Leben kamen. Im September 1771 wurde der Schaden schließlich durch den Carrarese Giovanni Battista Raggi (1728-1794) behoben, der ein wahrer Spezialist für die Handhabung und Aufstellung von Skulpturen war. Die neue Merkur-Statue und die dazugehörige Säule (beide aus den Bildhauerwerkstätten in Carrara) blieben bis 1945 unversehrt, als sie unglücklicherweise von einer alliierten Artilleriegranate getroffen wurden. Das heutige Aussehen des Denkmals ist auf eine Restaurierung im Jahr 1980 zurückzuführen (die heutige Skulptur ist eine Kopie).
Auf dem Weg zum Palazzo Ducale erreicht man nach einem kurzen Spaziergang die Piazza Aranci, eine große Fußgängerzone, auf der derObelisk der italienischen Einheitsteht. Der eigentliche Obelisk wurde 1853 errichtet, als die Stadt noch zum Herzogtum Modena gehörte, und war als Zeichen der Dankbarkeit gegenüber den Este-Herrschern gedacht. Die ursprünglichen Inschriften, die an die herzogliche Intervention zugunsten der Marmorindustrie und des Bildungswesens erinnerten, wurden 1860 entfernt und durch neue patriotisch inspirierte Inschriften ersetzt. Im Jahr 1886 wurde der Komplex um den Brunnen mit vier Marmorlöwen bereichert, die von Giovanni Isola aus Carrara, dem Direktor des Real Stabilimento di Belle Arti in Massa (heute Staatliches Kunstinstitut), entworfen und von seinem Sohn Lodovico fertig gestellt wurden. Die Gedenktafel, die an den “legendären apuanischen Widerstand” erinnert, stammt aus dem Jahr 1945 und ist ein greifbarer Beweis für den hohen symbolischen Wert, der diesem Monument seit jeher beigemessen wird.
Wenn man das Tal hinuntergeht und einen angenehmen Spaziergang auf der Viale Eugenio Chiesa macht, erreicht man in wenigen Minuten das Denkmal für Giuseppe Garibaldi, das 1906 auf dem gleichnamigen Platz errichtet wurde. Das Modell wurde in Florenz von dem Bildhauer Ezio Ceccarelli (1865-1927) angefertigt, aber die Umsetzung in Marmor fand in der Stadt statt, in den Werkstätten des Unternehmers Clemente Cuturi, der die Arbeit einem jungen römischen Künstler, Fernando Tombesi (1878-1969), anvertraute. Während die Figur des Risorgimento-Helden, der in den ikonischen Mantel-Poncho gehüllt ist, eher konventionell ist, überrascht der Sockel, auf dem keine Episoden aus Garibaldis Geschichte dargestellt sind, sondern vier allegorische Begriffe (Vis et Ius; Pro Patria; Unitas; Libertas), in einem Wirbelwind von Bildern mit einem sehr eklektischen Geschmack.
Die Fahrt ins nahe gelegene Carrara dauert etwa zehn Minuten (über die landschaftlich reizvolle Foce-Straße). Der Rundgang beginnt wieder an der zentralen Piazza Gramsci: Dieser angenehme städtische Platz, der Ende des 19. Jahrhunderts aus den alten Gärten des Fürsten entstand (daher der volkstümliche Name “Piazza d’Armi”), ist reich an Denkmälern, die die künstlerische Berufung und die starke bürgerliche Tradition der Stadt bestätigen.
Pellegrino Rossi beherrscht von seinem Hochsitz aus die Szene. Der 1787 in Carrara geborene Rossi war ein berühmter Jurist und Politiker, ein überzeugter Föderalist; seine Ermordung im Jahr 1848 löste die Ereignisse aus, die zur Entstehung der römischen Republik führten. Das Modell für die Statue stammt von seinem Mitbürger Pietro Tenerani (1789-1869), während die Marmorversion von Scipone Iardella (1823-?) unter der Aufsicht von Ferdinando Pelliccia (1808-1892), dem damaligen Direktor der örtlichen Akademie der Schönen Künste, angefertigt wurde. Dieseitlichen Reliefs stellen L’insegnamento di Rossi all’Università di Parigi von Alessandro Biggi (1848-1926) und Rossi davanti al Consiglio federale della Svizzera von Aristide Milani (†1878) dar : Der Erhaltungszustand des Ensembles leidet unter den erheblichen Schäden, die durch einen Bombenanschlag verursacht wurden, der Pellegrino Rossi im Dezember 1978 während eines Besuchs von Minister Andreotti in der Stadt traf .
Auf derlinken Seite befindet sich die Gruppe mit derEroberung der Barbarei durch die Zivilisation des französischen Bildhauers André-Joseph Allar (1845-1926) und auf der gegenüberliegenden Seite die Denkmäler für Giuseppe Verdi (1919, von Giuseppe) und den anarchistischen Gewerkschafter Alberto Meschi (1965), den der Bildhauer Ezio Nelli (1909-1999) umgeben von einer Gruppe von Steinbrucharbeitern mit ihren Familien darstellte. Inschriften erinnern an Meschis soziale Verdienste zugunsten der Marmorarbeiter.
Nach dem großen Brunnen mit dem schwebenden Ball (1979) von Kenneth Davis (1918-1992) und dem alten Cybo-Malaspina-Palast folgen nacheinander :Plage et falaise (1960) des bekannten französischen Bildhauers Jean Ipoustéguy (1920-2006), die Venus Apuana (2023) von Franco Mauro Franchi und derPietro Tacca (1900) von Carlo Fontana (1865-1956), ein Denkmal für den großen Bildhauer aus dem 17. Jahrhundert (geboren in Carrara), der den meisten als Autor des berühmten Quatto Mori (1623-1626) in Livorno bekannt ist (dessen Pose die Statue wieder aufnimmt).
Auf dergegenüberliegenden Seite des Palazzo Ducale, auf der gleichnamigen Piazza, steht der imposante Giuseppe Mazzini (1892) von Biggi (den wir bereits als einen der Autoren des Denkmals für Pellegrino Rossi kennengelernt haben); Der Bildhauer, der auch Bürgermeister der Stadt war, war für seinen lebendigen “Wahrheitsgeist” bekannt, und sein Mazzini scheint in nachdenklicher Haltung, während er das Manifest der “Giovine Italia” eröffnet, fast von dem hohen Sockel herabzusteigen, den die von einem Pfeil verwundete Wölfin von Rom ziert, das Symbol jener römischen Republik von 1849, die ihn als Triumvir hatte.
Über die antike Via Santa Maria gelangen wir in den ältesten Teil der Stadt und erreichen bald die Piazza del Duomo, wo sich der titanische Riese (1537) von Baccio Bandinelli (1493-1569) befindet , ein kolossales Porträt des genuesischen Condottiere Andrea Doria in der Gestalt des Neptun, das 1564 für die Verwendung als Brunnen umgestaltet wurde.
Nachdem man das erste Stück der Via Ghibellina von der Fassade des Doms hinuntergegangen ist, führt ein kurzer Abstecher nach rechts über die Brücke der Tränen aus dem 18. Jahrhundert zum antiken Brunnen der Sirene, dessen (ziemlich abgenutzte) Figur eine volkstümliche Legende über die angebliche Liebe zwischen dem mythologischen Wesen und dem Wahrsager Aronte inspiriert hat. Etwas weiter, in einer Nische der Via Carriona, stößt man auf einen unvollendeten Curzio, der sich in den Abgrund stürzt: Das Reiterstandbild, wahrscheinlich ein Überbleibsel einer der vielen Bildhauerwerkstätten, die es im 18. und 19. Jahrhundert in der Gegend gab, wurde lange Zeit für ein römisches Werk gehalten und gab dem Viertel (al Cavallo”) seinen Namen .
Kehrt man in die Via Ghibellina zurück und folgt ihr bis zur Piazza Alberica, stößt man auf das majestätische Denkmal für Maria Beatrice d’Este (1824): ein Emblem des neoklassizistischen Carrara, das in den Versen von D’Annunzio verewigt wurde (“Auf der Piazza Alberica // schießt die Sonne stumm ihre dicke Flamme; // und in der Stille, zu Füßen der Herzogin // singt das Wasser sein rauschendes Lied”). Das Denkmal besteht aus einem hohen Sockel mit Stufen und einem Brunnen, über dem die überlebensgroße Statue der Herrscherin (Herzogin von Massa und Prinzessin von Carrara, die 1829 starb) steht, in altmodischer Kleidung, mit dem Este-Adler und gekrönt vom “Pòlos”, dem Kopfschmuck, der im antiken Griechenland für mütterliche Gottheiten verwendet wurde. Es handelt sich um einWerk von Pietro Fontana (1782-1857), während der Sockel mit Flachreliefs geschmückt ist, die Aronte zwischen den Schwesternkünsten von Matteo Bogazzi, Minerva mit dem Genius der Bildhauerei in Carrara von Giovanni Tacca (1803-1831) und Maria Beatrice zwischen Nächstenliebe, Gerechtigkeit und Religion von Giuseppe del Nero darstellen .
Verlässt man den Platz in Richtung des Theaters Animosi, so stößt man zunächst auf das Denkmal des Mazziners Antonio Fratti (1906, auf der Piazza Fabrizio de André) und dann auf das Denkmal von Giuseppe Garibaldi (1889, auf der gleichnamigen Piazza), beides Werke des Bildhauers und Unternehmers Carlo Nicoli (1843-1915), in dessen Atelier (das noch heute existiert) viele der zuvor gesehenen Denkmäler entstanden sind, von Fontanas Tacca bis zu den Werken von Allar und Ipoustéguy. Der Held der beiden Welten wird bei der energischen Ausschiffung in Marsala ertappt, mit gezogenem Schwert und einem Fuß noch auf dem Boot, in einem lebendigen Ensemble, das an die Worte Garibaldis zu erinnern scheint: “Hier ist sie! Die Insel der Vorzeichen, die Heimat der Ceres, des Archimedes und der Vesper, d.h. der Intelligenz und des Mutes”.
Einige Dutzend Meter weiter, an der Kreuzung von Corso Rosselli und Via Cavour, endet der Rundgang mit dem Moretta-Brunnen (1928) von Cesare Poli (1904-1964), der auf die italienischen Kolonialerfolge anspielt, und endet auf der Piazza 2 Giugno, in der Nähe des Rathauses, mit dem sehr eleganten Messaggero (1967, (1967, auch Friedenstaube genannt) von Carlo Sergio Signori (1906-1988), einem gebürtigen Mailänder, aber adoptierten Carraresen, dem wir auch das umstrittene Denkmal für den Anarchisten Gaetano Bresci zu verdanken haben, das nach dem Tod des Bildhauers (1990) in der Nähe des Friedhofs von Turigliano, etwa vier Kilometer vom Stadtzentrum entfernt, aufgestellt wurde .