Lieu de charme, au pied des Alpes Apuanes, le cimeti\u00e8re monumental de Marcognano est l’un des vestiges les plus touchants et les plus monumentaux de ce que l’on peut consid\u00e9rer comme l’\u00e2ge d’or de la Carrare moderne, lorsque l’extraction et la transformation du marbre ont permis \u00e0 la ville de conna\u00eetre une croissance \u00e9conomique, sociale, urbaine et d\u00e9mographique sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n
Le premier projet de construction d’un nouveau cimeti\u00e8re remonte \u00e0 1885, lorsqu’il est devenu \u00e9vident que l’ancien cimeti\u00e8re suburbain (sur l’actuelle Piazza Matteotti) n’\u00e9tait pas en mesure de r\u00e9pondre aux besoins de la ville. D\u00e8s le d\u00e9but, l’intention n’\u00e9tait pas seulement le d\u00e9corum et l’hygi\u00e8ne, mais aussi la monumentalit\u00e9 de l’ensemble : “un cimeti\u00e8re qui puisse \u00eatre une digne demeure pour les d\u00e9funts et le d\u00e9corum artistique de notre ville”. Le maire de Carrare a exig\u00e9 une \u0153uvre non seulement fonctionnelle, mais aussi “digne de la ville du marbre, de la ville qui a donn\u00e9 vie \u00e0 tant d’artistes”. L’architecte pi\u00e9montais Leandro Caselli (1854-1906), arriv\u00e9 dans la ville en tant qu’ing\u00e9nieur municipal en 1884, con\u00e7ut donc une architecture imposante, articul\u00e9e sur un temple central \u00e0 coupole, le tout dans des formes “gr\u00e9co-romaines”.<\/p>\n
L’ouverture du nouveau cimeti\u00e8re a \u00e9galement n\u00e9cessit\u00e9 la cr\u00e9ation d’une nouvelle voirie, avec un grand pont sur le ruisseau Carrione et une large avenue bord\u00e9e d’arbres qui devait offrir \u00e0 la ville une “agr\u00e9able promenade”. Caselli, qui quitta la ville pour un nouveau poste en 1892, pr\u00e9voyait que les travaux pourraient durer quelques d\u00e9cennies, en utilisant des donn\u00e9es statistiques pour pr\u00e9voir l’afflux de personnes d\u00e9c\u00e9d\u00e9es dans la structure encore en construction. Les \u00e9pid\u00e9mies et les inondations, associ\u00e9es \u00e0 la croissance d\u00e9mographique incessante de Carrare, ont cependant rapidement affect\u00e9 ces plans, et l’ach\u00e8vement de Marcognano a d\u00fb se faire \u00e0 un rythme diff\u00e9rent, en omettant largement les \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs envisag\u00e9s par Caselli.<\/p>\n
Le temple central n’a jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par une chapelle plus modeste pr\u00e8s de l’entr\u00e9e principale, mais la monumentalit\u00e9 du complexe a rapidement \u00e9t\u00e9 assur\u00e9e par les familles de la grande bourgeoisie de marbre, qui ont \u00e9rig\u00e9 de somptueuses chapelles fun\u00e9raires richement d\u00e9cor\u00e9es.<\/p>\n
La structure est encore utilis\u00e9e ; l’acc\u00e8s quotidien est donc gratuit, le matin et l’apr\u00e8s-midi (avec des horaires qui varient selon la saison), mais il est recommand\u00e9 d’adopter une tenue et une attitude adapt\u00e9es \u00e0 la nature du lieu, m\u00eame pour les visites \u00e0 but uniquement touristique.<\/p>\n
Le sanctuaire central est bord\u00e9 de plaques comm\u00e9morant les soldats tomb\u00e9s pendant les deux guerres mondiales, avec des inscriptions souvent dramatiques et \u00e9mouvantes. En continuant sur la gauche, le chemin avance parmi les pierres tombales du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, souvent accompagn\u00e9es de portraits percutants et d’ornements d’une ex\u00e9cution magistrale, d\u00e9montrant le haut niveau technique atteint par les tailleurs de pierre et les sculpteurs de Carraresi de l’\u00e9poque.<\/p>\n
En se promenant dans les all\u00e9es du complexe, on rencontre souvent les tombes d’illustres artistes locaux, de Ferdinando Pelliccia (1808-1895), longtemps directeur de l’Acad\u00e9mie des beaux-arts de la ville, \u00e0 Giuseppe Lazzerini (1831-1895) et \u00e0 son fils Alessandro (1860-1942), dont les sculptures ont voyag\u00e9 dans toute l’Europe (mais aussi aux \u00c9tats-Unis et au Mexique), en passant par Arturo Dazzi (1881-1966), dont le s\u00e9v\u00e8re monument se dresse pr\u00e8s de l’entr\u00e9e.<\/p>\n
Parmi les tombes de sculpteurs, celle de la famille Nicoli, surmont\u00e9e d’un ange pensif en bronze \u00e0 l’ex\u00e9cution raffin\u00e9e, est la derni\u00e8re demeure de Carlo Nicoli (1843-1915) et de ses h\u00e9ritiers, jusqu’\u00e0 son arri\u00e8re-petit-fils du m\u00eame nom, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’\u00e2ge de 91 ans en 2021, apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 les ateliers familiaux pendant des dizaines d’ann\u00e9es.<\/p>\n
Parmi les chapelles les plus significatives, situ\u00e9es pour la plupart dans la partie la plus haute du cimeti\u00e8re, sur une grande terrasse d’o\u00f9 l’on a une belle vue sur les carri\u00e8res du bassin de Torano, celles des familles Triscornia et Orsini, en style \u00e9gyptien, le s\u00e9pulcre original de Mattioli avec un buste vivant repr\u00e9sent\u00e9 sur une pyramide tronqu\u00e9e d’inspiration ma\u00e7onnique \u00e9vidente, et l’aust\u00e8re chapelle Beretta, inspir\u00e9e de la tombe monumentale de Mazzini \u00e0 Staglieno (en souvenir de la participation de certains membres de la famille \u00e0 l’ex\u00e9cution du monument \u00e0 Mazzini \u00e0 G\u00eanes).<\/p>\n
La s\u00e9quence des grands anges qui caract\u00e9risent, par leur pr\u00e9sence sc\u00e9nique et \u00e9motionnelle, certaines des s\u00e9pultures plac\u00e9es dans le secteur extr\u00eame gauche du cimeti\u00e8re est tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e : \u00e0 l’exemple d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9 de la chapelle Nicoli s’ajoutent ceux des monuments Maggesi, Pisani-Corradi, et Berring-Nicoli.<\/p>\n
\u00c0 noter \u00e9galement la pierre tombale sculpt\u00e9e par le jeune Nardo Dunchi (1914-2010) \u00e0 la m\u00e9moire de son fr\u00e8re Carlo, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1945, et la d\u00e9dicace du po\u00e8te Ceccardo Roccatagliata Ceccardi (1871-1919) \u00e0 la jeune enseignante Assuntina Dini.<\/p>\n
Parmi les personnalit\u00e9s illustres qui reposent \u00e0 Marcognano, il convient de rappeler au moins le g\u00e9ologue Domenico Zaccagna (1851-1940) et le dramaturge Cesare Vico Lodovici (1885-1968). L’un des monuments les plus tragiques et les plus \u00e9mouvants n’est cependant pas d\u00e9di\u00e9 \u00e0 de riches industriels ou \u00e0 des protagonistes de la vie culturelle, mais aux dix carriers, \u00e2g\u00e9s de treize \u00e0 soixante et onze ans, qui ont perdu la vie lors de l’\u00e9boulement de la carri\u00e8re de Bettogli, le 26 juillet 1911.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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