{"id":53308,"date":"2024-06-20T13:23:38","date_gmt":"2024-06-20T13:23:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/non-classifiee\/duomo-di-carrara-2\/"},"modified":"2024-06-24T11:04:53","modified_gmt":"2024-06-24T11:04:53","slug":"cathedrale-de-carrare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/fr\/explorer\/lieux-a-visiter\/cathedrale-de-carrare\/","title":{"rendered":"Cath\u00e9drale de Carrare"},"content":{"rendered":"

Avec ses qualit\u00e9s architecturales et son important patrimoine historique et artistique, l’Insigne Collegiata di Sant’Andrea, la cath\u00e9drale de Carrare, est l’un des monuments les plus importants de la ville, voire de la province, et une halte dans ses anciens murs, charg\u00e9s de spiritualit\u00e9, s’impose lors d’une visite de la ville de marbre.<\/span> <\/span><\/p>\n

Situ\u00e9 dans les ruelles \u00e9troites du centre historique, l’\u00e9difice a une histoire qui remonte \u00e0 l’\u00e9poque lointaine o\u00f9 l’ancienne Luna, ville romaine situ\u00e9e pr\u00e8s de l’embouchure du fleuve Magra, \u00e9tait en proie aux raids sarrasins. Les \u00e9glises suburbaines de cette ancienne cit\u00e9 se sont d\u00e9plac\u00e9es vers des centres plus s\u00fbrs, loin de la c\u00f4te, et l’\u00e9glise paroissiale primitive de Carrare peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme la continuation id\u00e9ale de l’\u00e9glise baptismale de Sant’Andrea di Luni. <\/span> <\/span><\/p>\n

Les premi\u00e8res traces de l’\u00e9glise remontent \u00e0 1035, mais son aspect actuel est d\u00fb \u00e0 plusieurs phases de construction, qui se sont poursuivies jusqu’au XIVe si\u00e8cle. La majestueuse fa\u00e7ade \u00e0 pignon est domin\u00e9e par la pr\u00e9cieuse rosace, plac\u00e9e dans une loggia raffin\u00e9e travaill\u00e9e avec de fines frettes de marbre ; le motif rappelle \u00e9troitement la fa\u00e7ade de Santa Caterina \u00e0 Pise, achev\u00e9e en 1350, date \u00e0 laquelle cette phase de construction de Sant’Andrea est \u00e9galement attribu\u00e9e. Le registre inf\u00e9rieur est ant\u00e9rieur et les sculptures du portail, de l’\u00e9cole de Parme, seraient les plus anciennes de Carrare (1070-1080).<\/span> <\/span><\/p>\n

L’acc\u00e8s se fait par la porte Saint-Jean, sur le c\u00f4t\u00e9 de l’\u00e9glise, et \u00e0 l’entr\u00e9e on est accueilli par un panneau tr\u00e8s r\u00e9cent avec une station \u00e0 \u00e9cran tactile, \u00e0 partir duquel on peut naviguer sur le site de la cath\u00e9drale avec des informations d\u00e9taill\u00e9es sur l’histoire et les \u0153uvres conserv\u00e9es \u00e0 l’abbaye, et la possibilit\u00e9 d’\u00e9clairer les diff\u00e9rentes sections de l’\u00e9glise pour un prix modique.<\/span> <\/span><\/p>\n

L’\u00e9difice a un plan rectangulaire, avec une abside semi-circulaire, et est divis\u00e9 en trois nefs ; sa structure est enti\u00e8rement en marbre blanc extrait des montagnes voisines, les nefs lat\u00e9rales ont un plafond \u00e0 vo\u00fbtes crois\u00e9es, tandis que le grand plafond en treillis de la nef a \u00e9t\u00e9 reconstruit apr\u00e8s les dommages subis pendant la Seconde Guerre mondiale. <\/span> <\/span><\/p>\n

\u00c0 gauche, dans la contre-fa\u00e7ade, nous sommes accueillis par l’autel des Santi Quattro Coronati (1861), une \u0153uvre pr\u00e9coce de Pietro Lazzerini (1837-1917) : le culte des quatre saints martyrs, protecteurs des tailleurs de pierre, \u00e9tait tr\u00e8s vivant \u00e0 Carrare, une ville historiquement consacr\u00e9e \u00e0 la sculpture, et la base sur laquelle reposent les figures est d\u00e9cor\u00e9e de symboles des arts. <\/span> <\/span><\/p>\n

Ensuite, dans la nef droite, au-del\u00e0 de l’autel de saint Ceccardo, patron de la ville, se trouvent le sarcophage du saint du XIVe si\u00e8cle, tenu par deux putti du XVIIe si\u00e8cle, et le groupe des “Cassanelle”, une tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gante Annonciation dans le go\u00fbt fran\u00e7ais. L’origine de ces deux pr\u00e9cieuses statues, d\u00e9crites comme “l’une des grandes \u00e9nigmes de la sculpture italienne du XIVe si\u00e8cle”, est encore inconnue, mais pourrait \u00eatre l’\u0153uvre d’un artiste d’au-del\u00e0 des Alpes, qui serait venu \u00e0 Carrare pour acheter du marbre.<\/span> <\/span><\/p>\n

La nef se termine par l’autel du Saint-Sacrement, dont l’\u00e9rection fut confi\u00e9e en 1524 \u00e0 une entreprise compos\u00e9e de Battista da Carona (dans un r\u00f4le essentiellement organisationnel), Domenico del Sarto (pour l’architecture et la sculpture) et Giovanni del Mastro (pour les figures). L’\u0153uvre, achev\u00e9e en 1527, t\u00e9moigne de la nouvelle culture figurative qui se r\u00e9pand \u00e0 Carrare dans les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVIe si\u00e8cle, et rev\u00eat une grande importance en tant que premi\u00e8re r\u00e9alisation d’envergure confi\u00e9e \u00e0 des ateliers locaux. L’autel du Corps du Christ \u00e0 Saint-Pierre de Massa et l’autel dit “du Portello” dans la m\u00eame cath\u00e9drale de Carrare ont \u00e9t\u00e9 model\u00e9s sur cet autel. Les sculptures des niches et du fronton sup\u00e9rieur peuvent \u00eatre attribu\u00e9es \u00e0 des phases ult\u00e9rieures. <\/span> <\/span><\/p>\n

La zone du presbyt\u00e8re est bord\u00e9e par deux \u00e9l\u00e9ments du ch\u0153ur d\u00e9membr\u00e9 du XVIe si\u00e8cle, r\u00e9alis\u00e9 par Domenico del Sarto en 1534, tandis que le ma\u00eetre-autel du XVIIe si\u00e8cle est surmont\u00e9 d’un magnifique crucifix sur panneau du XIVe si\u00e8cle, attribu\u00e9 au peintre lucquois Angelo Puccinelli.<\/span> <\/span><\/p>\n

La chaire en marbre, qui porte la date de 1544, est la derni\u00e8re \u0153uvre de del Sarto, ex\u00e9cut\u00e9e avec l’aide de Matteo Marasi ; l’escalier d’acc\u00e8s a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 en 1593 par Tommaso di Pietro Sarti, neveu du sculpteur Domenico. <\/span> <\/span><\/p>\n

Au fond de la nef gauche, pr\u00e8s du portail d’acc\u00e8s \u00e0 la sacristie, se trouve l’autel de l’Assomption (ou du Portello), dont l’ex\u00e9cution (1579) est attribu\u00e9e \u00e0 Andrea Pelliccia, pour la partie architecturale, et \u00e0 Prospero Sogari de Reggio Emilia (1516-1584), pour les sculptures. <\/span> <\/span><\/p>\n

\u00c0 proximit\u00e9 se trouvent des fragments du polyptyque sculpt\u00e9 que le Florentin Andrea Guardi (1405-1476) r\u00e9alisa pour le ma\u00eetre-autel entre 1460 et 1465 ; le groupe central, avec la <\/span>Vierge \u00e0 l’Enfant<\/span><\/i>, est flanqu\u00e9 des figures de <\/span>saint Pierre<\/span><\/i>, <\/span>saint Jean-Baptiste<\/span><\/i>, <\/span>saint Andr\u00e9<\/span><\/i> et <\/span>saint Paul<\/span><\/i>. <\/span> La haute marche situ\u00e9e en dessous est d\u00e9cor\u00e9e de reliefs repr\u00e9sentant (de gauche \u00e0 droite) <\/span> la Crucifixion desaint Pierre<\/span><\/i>, la <\/span>D\u00e9capitation du Baptiste<\/span><\/i>, la <\/span>Crucifixion de saint Andr\u00e9<\/span><\/i> et la <\/span>Conversion de saint Paul<\/span><\/i>, en alternance avec des figures de docteurs de l’\u00c9glise et des figures de patrons en train de prier<\/span>. Le polyptyque a \u00e9t\u00e9 remont\u00e9, dans son \u00e9tat actuel, en 1947-48, mais le relief du<\/span>Couronnement de la Vierge<\/span><\/i>, situ\u00e9 un peu plus loin, et d’autres \u00e9l\u00e9ments conserv\u00e9s \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts locale<\/span> font \u00e9galement partie de l’ensemble<\/span>. <\/span><\/p>\n

Viennent ensuite l’autel de Notre-Dame du Peuple, v\u00e9n\u00e9r\u00e9e comme reine et patronne de la ville, les beaux fonts baptismaux de 1527, r\u00e9cemment d\u00e9plac\u00e9s, et l’autel de la Sainte Annonciation, \u00e0 l’architecture Renaissance, avec un crucifix en bois de l’\u00e9cole de Ferdinando Tacca (1619-1686) et un groupe en marbre<\/span> de l’Annonciation<\/span><\/i>, \u0153uvre du d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle de l’atelier de la famille Baratta (qui avait sa s\u00e9pulture au pied de l’autel) <\/span>. <\/span> <\/span><\/p>\n

Pass\u00e9 les fonts baptismaux, on p\u00e9n\u00e8tre dans les locaux de l’oratoire dit de la Compagnia Grande, o\u00f9 l’on est accueilli par l’autel de la R\u00e9demption, de Giovanni Antonio Cybei (1706-1784) ; l’ensemble est accompagn\u00e9 d’un relief en marbre, achev\u00e9 en 1768, illustrant la mission particuli\u00e8re de l’ordre trinitaire. Les saints fondateurs F\u00e9lix Valois et Jean de Matha interc\u00e8dent aupr\u00e8s de la Sainte Trinit\u00e9 pour obtenir la lib\u00e9ration (ran\u00e7on) des deux esclaves agenouill\u00e9s, sur lesquels l’ange impose les mains. Le culte particulier se r\u00e9pandit dans toute la Toscane, \u00e0 partir de la maison m\u00e8re de Livourne, et atteignit Carrare en 1744, peu apr\u00e8s la lib\u00e9ration d’un Carrarais emprisonn\u00e9 \u00e0 Alger, par l’ordre. <\/span> <\/span><\/p>\n

Cybei lui-m\u00eame, sculpteur et pr\u00eatre, chanoine primicier \u00e0 Sant’Andrea et premier directeur de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts, \u00e9tait tr\u00e8s attach\u00e9 au culte : il \u00e9rigea l’autel \u00e0 ses frais et demanda \u00e0 \u00eatre enterr\u00e9 \u00e0 son pied. <\/span> Lesouhait du vieil abb\u00e9 ne put \u00eatre enti\u00e8rement exauc\u00e9, mais son enterrement, qui existe encore aujourd’hui, se fit dans la m\u00eame salle, \u00e0 quelques m\u00e8tres de l\u00e0, devant le ma\u00eetre-autel, surmont\u00e9 de la splendide <\/span>Vierge du Rosaire<\/span><\/i> (1739), une grande machine processionnelle r\u00e9alis\u00e9e par Cybei, \u00e0 l’occasion de son entr\u00e9e dans le sacerdoce<\/span>. <\/span><\/p>\n

\u00c0 l’extr\u00e9mit\u00e9 oppos\u00e9e de l’oratoire, parmi divers fragments provenant de l’int\u00e9rieur de l’\u00e9glise, se trouvent de pr\u00e9cieux fonts baptismaux en forme de calice, de forme hexagonale, enrichis de fines sculptures et d’une statue du Baptiste : ils ont \u00e9t\u00e9 achev\u00e9s avant 1584. <\/span> <\/span><\/p>\n

La visite se termine par un arr\u00eat dans la cour du presbyt\u00e8re, un b\u00e2timent harmonieux datant de 1549, d’o\u00f9 l’on peut admirer le haut clocher, datant de la seconde moiti\u00e9 du XIIIe si\u00e8cle.<\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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