{"id":51974,"date":"2024-06-18T09:20:54","date_gmt":"2024-06-18T09:20:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/non-classifiee\/la-gipsoteca-dellaccademia-di-belle-arti-a-carrara\/"},"modified":"2024-06-19T10:17:24","modified_gmt":"2024-06-19T10:17:24","slug":"la-galerie-des-platres-de-lacademie-des-beaux-arts-de-carrare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/fr\/explorer\/lieux-a-visiter\/la-galerie-des-platres-de-lacademie-des-beaux-arts-de-carrare\/","title":{"rendered":"La galerie des pl\u00e2tres de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Carrare"},"content":{"rendered":"

L’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Carrare a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e en 1769 comme \u00e9cole de dessin d’apr\u00e8s nature : l’enseignement (outre les notions de g\u00e9om\u00e9trie et d’architecture) ne pr\u00e9voyait donc pas la copie d’apr\u00e8s mod\u00e8le, privil\u00e9giant un enseignement destin\u00e9 \u00e0 former des sculpteurs d’invention. Cette rigidit\u00e9 \u00e9volue rapidement, \u00e0 la demande des \u00e9l\u00e8ves et des professeurs, et en 1774, un moulage<\/span> de l’Apollon du Belv\u00e9d\u00e8re<\/span><\/i>, procur\u00e9 \u00e0 Rome par le “premier directeur” de l’Institut, Giovanni Antonio Cybei (1706-1784), devient la premi\u00e8re pi\u00e8ce de la longue histoire de la collection de moulages en pl\u00e2tre de l’Accademia . <\/span> <\/span><\/p>\n

D\u00e8s1780, un “prix de copie en isculpture” est institu\u00e9, tandis que la collection de pl\u00e2tres s’enrichit d’un <\/span>Gladiateur mourant de<\/span><\/i> l’atelier de Giovanni Baratta (1670-1747) et d’autres mod\u00e8les antiques. Ce premier noyau, augment\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises jusqu’en 1796, subit des dommages et des spoliations pendant la p\u00e9riode r\u00e9volutionnaire : au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, le probl\u00e8me fut r\u00e9solu en sollicitant des pl\u00e2tres de la ville voisine de Lucques et de Paris, dans l’intention de fournir aux jeunes un r\u00e9pertoire aussi complet que possible de la statuaire classique. <\/span> <\/span><\/p>\n

Tandis que Carrare, sous la direction d’\u00c9lisa Baciocchi, devient le centre privil\u00e9gi\u00e9 de la production en s\u00e9rie de bustes imp\u00e9riaux, les collections de l’Acad\u00e9mie augmentent en nombre et en importance gr\u00e2ce aux donations d’Antonio Canova (1757-1822) et \u00e0 l’arriv\u00e9e continue de portraits en pl\u00e2tre des personnages napol\u00e9oniens. <\/span> <\/span><\/p>\n

Plusieurs coutumes bien ancr\u00e9es ont ainsi contribu\u00e9 \u00e0 grossir les rangs de la collection de pl\u00e2tres tout au long du XIXe si\u00e8cle : l’envoi de mod\u00e8les originaux en remerciement de la part des professeurs honoraires nomm\u00e9s par l’Institut, et le nouveau r\u00e8glement des concours, selon lequel les \u0153uvres des \u00e9l\u00e8ves laur\u00e9ats restent la propri\u00e9t\u00e9 de l’\u00e9cole. Les pensionnaires devaient \u00e9galement pr\u00e9senter un essai en pl\u00e2tre \u00e0 la fin de chaque ann\u00e9e d’\u00e9tudes pass\u00e9e \u00e0 Rome. <\/span> <\/span><\/p>\n

L’\u00e9norme patrimoine accumul\u00e9 au cours des si\u00e8cles a surv\u00e9cu presque intact jusqu’\u00e0 l’apr\u00e8s-guerre, lorsque le d\u00e9sint\u00e9r\u00eat acad\u00e9mique pour le r\u00e9pertoire de la sculpture ancienne et du XIXe si\u00e8cle a conduit \u00e0 la n\u00e9gligence et \u00e0 des actes de vandalisme. Depuis les ann\u00e9es 1980, une s\u00e9rie de restaurations et le catalogage du mat\u00e9riel ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9s, et en attendant un arrangement d\u00e9finitif, il est dispers\u00e9 dans les salles de l’ancien Palazzo Cybo Malaspina, qui a \u00e9t\u00e9 le si\u00e8ge de l’institut pendant plus deux cents ans.<\/span> <\/span><\/p>\n

Lenoyau le plus visible de moulages de l’antiquit\u00e9 est celui conserv\u00e9 dans l’Aula Magna de l’Accademia, o\u00f9 l’on trouve des moulages des <\/span>Parques du Parth\u00e9non<\/span><\/i>, offerts en 1878 par Bernardo Fabbricotti, un groupe de <\/span>Laocoon<\/span><\/i>, un imposant <\/span>Hercule de Farn\u00e8se<\/span><\/i>, un <\/span>Sil\u00e8ne dansant<\/span><\/i>, etc<\/span>. Si <\/span> l’Apollon du Belv\u00e9d\u00e8re<\/span><\/i> ne peut \u00eatre le sp\u00e9cimen de 1774 mentionn\u00e9 ci-dessus, il est fort probable que <\/span> leGladiateurmourant<\/span><\/i> remonte \u00e0 l’Accademia du XVIIIe si\u00e8cle <\/span>.<\/span> Parmi les pl\u00e2tres modernes, ceux de Canova se distinguent : en montant l’escalier monumental, on rencontre d’abord le buste de Cl\u00e9ment XIII, provenant du monument fun\u00e9raire du pontife \u00e0 Saint-Pierre (1791), puis le portrait en pied de Letizia Ramolino, la m\u00e8re de Napol\u00e9on. <\/span> Ce dernier, ainsi que le grand <\/span>Napol\u00e9on en Mars pacificateur<\/span><\/i>, fut offert par le sculpteur en 1810, en \u00e9change de l’exon\u00e9ration des droits d’exportation de deux grands blocs de statues destin\u00e9s \u00e0 son atelier de Rome . <\/span> <\/span><\/p>\n

Les bureaux du directeur abritent un rare mod\u00e8le (1772) de la statue \u00e9questre du duc Fran\u00e7ois III d’Este, \u00e9rig\u00e9e \u00e0 Mod\u00e8ne en 1774 par l’abb\u00e9 Cybei. Le monument original a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit en 1796 et ce moulage en pl\u00e2tre, ainsi que le sp\u00e9cimen similaire conserv\u00e9 au Palazzo Ducale de Sassuolo, sont pr\u00e9cieux pour reconstituer son apparence. <\/span> <\/span><\/p>\n

Legroupe des <\/span>Trois heures de<\/span><\/i> Carlo Finelli (1782-1853), leges testamentaire du sculpteur, conserv\u00e9 dans la salle des marbres, et les nombreux mod\u00e8les de Bartolini, Cacciatori, Rauch, Thorvaldsen, etc <\/span>. sont \u00e9galementd’une grande importance . <\/span> <\/span><\/p>\n

Les bas-reliefs des \u00e9l\u00e8ves laur\u00e9ats des concours pour le pensionnaire m\u00e9ritent une attention particuli\u00e8re : <\/span> l’impressionnante s\u00e9quence, malheureusement divis\u00e9e en plusieurs salles et cours, s’ouvre sur l’essai de 1809 de Carlo Fontana (1782-1857), <\/span>Hercule avec une amazone bless\u00e9e<\/span><\/i>, et se poursuit avec des \u0153uvres des plus grands artistes issus de l’\u00e9cole de Carraresi, de Pietro Tenerani (1789-1869) \u00e0 Luigi Bienaim\u00e9 (1795-1878), Ferdinando Pelliccia (1808-1892), Giuseppe Lazzerini (1831-1895), Carlo Nicoli (1843-1915), Alessandro Biggi (1848-1926) et bien d’autres. La succession des reliefs permet \u00e9galement de suivre l’\u00e9volution du go\u00fbt, et des orientations stylistiques de l’art acad\u00e9mique, avec l’abandon progressif du verbum grec et l’entr\u00e9e d’\u00e9l\u00e9ments de v\u00e9risme et de symbolisme ; Nous d\u00e9couvrons ainsi les essais de Carlo Fontana (1865-1956), Arturo Dazzi (1881-1961) et Alderige Giorgi (1886-1970), dans un itin\u00e9raire passionnant qui se termine par un th\u00e8me d’une actualit\u00e9 br\u00fblante, <\/span>La trag\u00e9die de Polesine<\/span><\/i>, avec laquelle Vittorio Tabaracci <\/span>(1928-2014) <\/span>a remport\u00e9 le dernier concours pour les retrait\u00e9s de Rome, organis\u00e9 en 1953 . <\/span> <\/span> <\/span><\/p>\n

L’absence d’un lieu appropri\u00e9 affecte sans aucun doute la fructification de ce patrimoine h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, dont la majeure partie est encore conserv\u00e9e dans les r\u00e9serves de l’Acad\u00e9mie, mais un projet tr\u00e8s r\u00e9cent promet de r\u00e9soudre enfin ce probl\u00e8me s\u00e9culaire, avec le transfert de l’ensemble de la collection dans le “Palazzo Rosso”, un b\u00e2timent construit \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle pr\u00e9cis\u00e9ment pour \u00eatre le si\u00e8ge de l’institut, et dont la restauration est attendue depuis des ann\u00e9es. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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