{"id":51909,"date":"2024-06-18T09:23:19","date_gmt":"2024-06-18T09:23:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/non-classifiee\/la-padula\/"},"modified":"2024-06-19T10:13:56","modified_gmt":"2024-06-19T10:13:56","slug":"la-padula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/fr\/explorer\/lieux-a-visiter\/la-padula\/","title":{"rendered":"La Padula"},"content":{"rendered":"

Le Parco della Padula, avec son patrimoine arbor\u00e9, la grande villa du XIXe si\u00e8cle devenue mus\u00e9e et les installations d’art contemporain, n’est pas seulement un espace r\u00e9cr\u00e9atif immerg\u00e9 dans la nature, mais aussi une source d’enrichissement culturel pour les citoyens et les touristes.<\/span> <\/span><\/p>\n

Le complexe est n\u00e9 en 1879 \u00e0 l’initiative de l’entrepreneur Bernardo Fabbricotti (1834-1916), repr\u00e9sentant d’une famille qui a \u00e9t\u00e9 le protagoniste d’une \u00e9tonnante ascension sociale : des carriers aux grands industriels du marbre avec des horizons commerciaux tr\u00e8s larges. Pendant plus d’un si\u00e8cle, jusqu’aux ann\u00e9es 1930, le nom Fabbricotti a domin\u00e9 l’\u00e9conomie du marbre, finissant par repr\u00e9senter dans la m\u00e9moire collective le symbole d’une longue phase historique et sociale. <\/span> <\/span><\/p>\n

Le g\u00e9niteur Domenico Andrea (1788-1877) habitait d\u00e9j\u00e0 un manoir situ\u00e9 dans le “Predio della Padula”, une zone situ\u00e9e \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de la ville, avec des terres plant\u00e9es d’oliviers et un potager plus bas, bordant les terres mar\u00e9cageuses (d’o\u00f9 le toponyme “Padula”) autour du canal Ninfale. La maison d’origine a \u00e9t\u00e9 agrandie et modernis\u00e9e entre 1834 et 1838, tandis que des maisons coloniales et des d\u00e9pendances agricoles ont \u00e9t\u00e9 construites dans la partie inf\u00e9rieure du domaine. <\/span> <\/span><\/p>\n

Bernardo, qui a longtemps dirig\u00e9 la branche londonienne de l’entreprise familiale, h\u00e9rite de la propri\u00e9t\u00e9 \u00e0 la mort de son p\u00e8re et charge l’architecte Vincenzo Micheli (1833-1905) de construire une nouvelle villa avec un parc \u00e0 l’anglaise : le nouveau b\u00e2timent, inspir\u00e9 de la Renaissance, pr\u00e9sente une architecture imposante et s\u00e9v\u00e8re, l’utilisation du marbre local se limitant au balcon de la fa\u00e7ade et \u00e0 l’escalier d’acc\u00e8s. L’\u00e9difice domine le parc, dont l’extension a atteint neuf hectares, et la ville en contrebas, affirmant la position sociale et le bon go\u00fbt international de son propri\u00e9taire. Bernardo commanda \u00e0 Micheli deux autres villas, l’une \u00e0 Livourne, l’autre \u00e0 Montughi, pr\u00e8s de Florence, o\u00f9 la reine Victoria r\u00e9sida \u00e9galement (en 1894), mais la fortune des Fabbricotti ne surv\u00e9cut pas au choc de la grande crise de 1929 qui, combin\u00e9e aux effets des politiques mon\u00e9taires du r\u00e9gime, entra\u00eena l’effondrement \u00e9conomique de la dynastie. <\/span> <\/span><\/p>\n

D\u00e9pouill\u00e9e de son mobilier, la villa fut alors ali\u00e9n\u00e9e, tout en conservant ses fonctions agricoles : apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, la structure resta longtemps abandonn\u00e9e et en proie au vandalisme. La r\u00e9cup\u00e9ration a commenc\u00e9 dans le parc, qui accueille depuis les ann\u00e9es 1980 un cin\u00e9ma en plein air, des concerts et des festivals de musique. <\/span> <\/span><\/p>\n

Une premi\u00e8re installation artistique, \u00e0 l’occasion de la 10e Biennale de sculpture de Carrare (2000), a ensuite ouvert la voie \u00e0 des interventions plus importantes r\u00e9alis\u00e9es pour la biennale de 2002, avec la mise en place de sept \u0153uvres sp\u00e9cifiques au site, qui sont toutes encore conserv\u00e9es dans le parc.<\/span> <\/span><\/p>\n

Enfin, en 2018, la restauration de la villa, qui abrite le mus\u00e9e Carrara et Michelangelo (CARMI) et des expositions temporaires, a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e.<\/span> <\/span><\/p>\n

L’entr\u00e9e dans le parc peut se faire par l’acc\u00e8s sup\u00e9rieur sur la Via di Sorgnano, pr\u00e8s du b\u00e2timent principal, ou par l’acc\u00e8s inf\u00e9rieur sur la Via di Gragnana, qui passe par la gu\u00e9rite fantaisiste (1890), construite en forme de petit ch\u00e2teau par Leandro Caselli (1854-1906). <\/span> <\/span><\/p>\n

Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par l’adaptation d’une rime dantesque (“lascia dir le genti \/\/ torre che non crolla \/\/ all’impeto dei venti”), la “Torretta” m\u00e8ne, par un pont \u00e9lev\u00e9, aux d\u00e9pendances agricoles de la villa qui abritent aujourd’hui les ateliers de sculpture de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Carrare. L’ascension se poursuit par de larges virages en \u00e9pingle \u00e0 cheveux, parmi les oliviers et les arbres centenaires, en passant sur la gauche le b\u00e2timent connu sous le nom de villino Vittoria, qui abrite une ludoth\u00e8que. <\/span> Un peu plusloin, au milieu des oliviers <\/span>, se trouve laStanzaBianca del Silenzio (Chambre Blanche du Silence<\/span><\/i>, 2000) d’Anne et Patrick Poirer, un petit b\u00e2timent cubique en blocs de marbre, con\u00e7u comme un lieu de m\u00e9ditation et d’isolement dans le parc . <\/span> <\/span><\/p>\n

Vientensuite <\/span>Crescita<\/span><\/i>, de Dani Karavan (1930-2021) ; premi\u00e8re des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es pour la biennale de 2002, sous le commissariat de Giuliano Gori, la sculpture environnementale est compos\u00e9e d’un grand bloc de marbre \u00e0 la fracture violente dans lequel a \u00e9t\u00e9 plant\u00e9 un olivier, dans un ensemble charg\u00e9 de significations symboliques r\u00e9sum\u00e9es par la phrase biblique grav\u00e9e dans le marbre : “L’homme est un arbre des champs” . <\/span> <\/span><\/p>\n

En rejoignant la villa et en passant devant le centre d’accueil des visiteurs (\u00e0 gauche), on arrive \u00e0 l’entr\u00e9e sup\u00e9rieure du parc, pr\u00e8s de laquelle se trouve <\/span> Curved Wall (2002) de Sol Lewitt (1928-2007), un mur curviligne fait de petits cubes de marbre, qui entend combiner la s\u00e9rialit\u00e9 de la culture minimaliste avec l’artisanat des ateliers de Carrare . <\/span> <\/span><\/p>\n

Unpeuplus loin, dans la pelouse au-dessus de la villa, <\/span>Homage to Jean-Jaques Rousseau<\/span><\/i> (2002) de Ian Hamilton (1925-2006), avec le profil d’un grand calice dessin\u00e9 \u00e0 partir de la d\u00e9coupe de de deux \u00e9normes plaques de marbre plant\u00e9es dans le sol. L’inscription (“Jean Jaques Rousseau \/ C’est lui qui a fait de l’id\u00e9e de nature l’inspiration \u00e9thique, politique et critique de toute une g\u00e9n\u00e9ration”), cite l’historien Alfred Cobban pour souligner la centralit\u00e9 de la nature dans la vie humaine. <\/span> <\/span><\/p>\n

Unefoisl’\u00e9tang pass\u00e9, on monte vers la partie la plus \u00e9vocatrice du parc, o\u00f9 les rochers ont \u00e9t\u00e9 dispos\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 former une gorge artificielle, avec des passerelles menant au bois : on y<\/span> trouveUovo<\/span><\/i> in marmo (2002) de Claudio Parmiggiani, plac\u00e9 parmi les rochers avec l’intention de communiquer un sentiment de suspension et d’imminence dans la relation entre l’homme et la nature . <\/span> <\/span><\/p>\n

Enredescendant, il faut atteindre une petite cabane anonyme en ma\u00e7onnerie pour d\u00e9couvrir <\/span>Hegel<\/span><\/i>‘s Owl (2002) de Robert Morris (1931-2018) : en regardant par le hublot de la petite porte en bois et en appuyant sur le bouton situ\u00e9 sur le c\u00f4t\u00e9, une chouette en marbre \u00e9merge de l’obscurit\u00e9, semblant vouloir attaquer le spectateur, une r\u00e9f\u00e9rence au rossignol de Minerve cit\u00e9 par Hegel et une invitation \u00e0 regarder dans l’obscurit\u00e9 de son moi int\u00e9rieur, \u00e0 l’exclusion du monde physique . <\/span> <\/span><\/p>\n

L’ancienne voli\u00e8re des Fabbricotti accueille quant \u00e0 elle les <\/span>Ballerine<\/span><\/i> (2002) de Luigi Mainolfi, six sph\u00e9ro\u00efdes de marbre aux pattes tentaculaires d’une pr\u00e9sence inqui\u00e9tante . <\/span> La visite se terminer par <\/span>Aspettiamo Visite<\/span><\/i> (2002) de Mario Merz (1925-2003), un buste et quelques fragments de marbre plac\u00e9s sur les rebords des fen\u00eatres de la villa, presque des fant\u00f4mes d’anciens locataires et visiteurs, dans un contexte auquel l’\u00e9tat d’abandon dans lequel se trouvait le b\u00e2timent au moment o\u00f9 cette sculpture environnementale a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue ajout\u00e9 de la fascination<\/span>. <\/span><\/p>\n

La visite peut se terminer par la visite du mus\u00e9e CARMI, qui poss\u00e8de une collection permanente illustrant la relation de Michel-Ange avec Carrare, et qui accueille r\u00e9guli\u00e8rement des expositions temporaires. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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