{"id":51897,"date":"2024-06-18T09:24:36","date_gmt":"2024-06-18T09:24:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/non-classifiee\/itinerario-tra-i-monumenti-di-massa-e-carrara\/"},"modified":"2024-06-24T08:59:41","modified_gmt":"2024-06-24T08:59:41","slug":"itineraire-parmi-les-monuments-de-massa-et-carrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/fr\/explorer\/lieux-a-visiter\/itineraire-parmi-les-monuments-de-massa-et-carrara\/","title":{"rendered":"Itin\u00e9raire parmi les monuments de Massa et Carrara"},"content":{"rendered":"

Ce bref itin\u00e9raire parmi les monuments publics de Massa et de Carrare part de la Piazza Mercurio, l’ancienne place du march\u00e9 dans le centre historique de Massa, o\u00f9 le marquis Alberico I Cybo-Malaspina fit \u00e9riger, \u00e0 l’emplacement d’un puits, une fontaine surmont\u00e9e d’une statue en marbre de Mercure (1566). D\u00e8s le milieu du XVIIe si\u00e8cle, on songe \u00e0 moderniser et \u00e0 agrandir l’ensemble, en lui donnant une empreinte plus monumentale par l’insertion d’une haute colonne, mais le projet reste sur le papier pendant plus d’un si\u00e8cle. Ce n’est qu’en 1770, sous les auspices de la duchesse Maria Teresa Cybo d’Este, que l’architecte Domenico Bertelloni commen\u00e7a \u00e0 travailler sur le projet. L’entreprise se termine cependant de mani\u00e8re tragique : deux treuils se brisent lors du levage d’un tron\u00e7on de la grande colonne de marbre, tuant un ma\u00eetre ma\u00e7on et le directeur des travaux. En septembre 1771, les d\u00e9g\u00e2ts sont enfin r\u00e9par\u00e9s, gr\u00e2ce \u00e0 l’intervention d’un v\u00e9ritable sp\u00e9cialiste de la manipulation et de l’installation de sculptures, le Carrarais Giovanni Battista Raggi (1728-1794). La nouvelle statue de Mercure et sa colonne (toutes deux r\u00e9alis\u00e9es dans les ateliers de sculpture de Carrare) rest\u00e8rent intactes jusqu’en 1945, date \u00e0 laquelle elles tomb\u00e8rent malheureusement sous un obus d’artillerie alli\u00e9, et l’aspect actuel du monument est d\u00fb \u00e0 une restauration de 1980 (la sculpture actuelle est une copie). <\/span> <\/span><\/p>\n

En continuant vers le Palais Ducal, une tr\u00e8s courte promenade m\u00e8ne \u00e0 la Piazza Aranci, une grande zone pi\u00e9tonne o\u00f9 se<\/span> trouve l’Ob\u00e9lisque de l’Unit\u00e9 Italienne<\/span><\/i>. L’ob\u00e9lisque proprement dit a \u00e9t\u00e9 \u00e9rig\u00e9 en 1853, lorsque la ville faisait partie du duch\u00e9 de Mod\u00e8ne, et se voulait un acte de reconnaissance envers les souverains Este. Les inscriptions d’origine, qui rappelaient les interventions ducales en faveur de l’industrie du marbre et de l’\u00e9ducation, ont \u00e9t\u00e9 retir\u00e9es en 1860 et remplac\u00e9es par de nouvelles \u00e9pigraphes d’inspiration patriotique. En 1886, le complexe s’enrichit d’une fontaine, d\u00e9cor\u00e9e de quatre lions en marbre con\u00e7us par Giovanni Isola de Carrara, directeur du Real Stabilimento di Belle Arti in Massa (aujourd’hui l’Institut national des arts), et achev\u00e9e par son fils Lodovico. Enfin, la plaque comm\u00e9morant la “l\u00e9gendaire r\u00e9sistance apuane” date de 1945, preuve tangible de la haute valeur symbolique qui a toujours \u00e9t\u00e9 reconnue \u00e0 ce monument.<\/span> <\/span><\/p>\n

En descendant la vall\u00e9e, par une agr\u00e9able promenade le long du Viale Eugenio Chiesa, on arrive en quelques minutes au monument \u00e0 Giuseppe Garibaldi, \u00e9rig\u00e9 sur la place du m\u00eame nom en 1906. Le mod\u00e8le fut pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 Florence par le sculpteur Ezio Ceccarelli (1865-1927), mais sa traduction en marbre eut lieu en ville, dans les ateliers de l’entrepreneur Clemente Cuturi, qui confia l’\u0153uvre \u00e0 un jeune artiste romain, Fernando Tombesi (1878-1969). Si la figure du h\u00e9ros du Risorgimento, envelopp\u00e9e dans l’iconique cape-poncho, est plut\u00f4t conventionnelle, le socle est surprenant, o\u00f9 ne sont pas repr\u00e9sent\u00e9s des \u00e9pisodes de l’histoire de Garibaldi mais quatre concepts all\u00e9goriques (<\/span>Vis et Ius<\/span><\/i>; <\/span>Pro Patria<\/span><\/i>; <\/span>Unitas<\/span><\/i>; <\/span>Libertas<\/span><\/i>), dans un tourbillon d’images d’un go\u00fbt tr\u00e8s \u00e9clectique<\/span>. <\/span><\/p>\n

En se rendant \u00e0 Carrare, \u00e0 une dizaine de minutes de voiture (par la route panoramique de Foce), l’itin\u00e9raire reprendra \u00e0 partir de la tr\u00e8s centrale Piazza Gramsci : cet agr\u00e9able espace urbain, creus\u00e9 \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle dans les anciens jardins du prince (d’o\u00f9 le nom populaire de “Piazza d’Armi”), est riche en monuments, confirmant la vocation artistique et la forte tradition civique de la ville. <\/span> <\/span><\/p>\n

Pellegrino Rossi, du haut de son si\u00e8ge, domine la sc\u00e8ne. N\u00e9 \u00e0 Carrare en 1787, Rossi \u00e9tait un juriste et un homme politique c\u00e9l\u00e8bre, un f\u00e9d\u00e9raliste convaincu ; son assassinat en 1848 a d\u00e9clench\u00e9 les \u00e9v\u00e9nements qui ont conduit \u00e0 la naissance de la R\u00e9publique romaine. Le mod\u00e8le de la statue est d\u00fb au concitoyen Pietro Tenerani (1789-1869), tandis que la version en marbre a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par Scipone Iardella (1823- ?), sous la supervision de Ferdinando Pelliccia (1808-1892), alors directeur de l’Acad\u00e9mie des beaux-arts locale. <\/span> Lesreliefs lat\u00e9raux repr\u00e9sentent <\/span>L’insegnamento di Rossi all’Universit\u00e0 di Parigi<\/span><\/i>, d’Alessandro Biggi (1848-1926), et <\/span>Rossi davanti al Consiglio federale della Svizzera<\/span><\/i>, d’Aristide Milani (\u20201878) : l’\u00e9tat de conservation de l’ensemble souffre des importants dommages caus\u00e9s par un attentat \u00e0 la bombe qui a frapp\u00e9 Pellegrino Rossi en d\u00e9cembre 1978, lors d’une visite de la ville par le ministre Andreotti <\/span>. <\/span><\/p>\n

\u00c0 gauche,le groupe de <\/span> laCivilisation vainqueur de la barbarie<\/span><\/i> du sculpteur fran\u00e7ais Andr\u00e9-Joseph Allar (1845-1926) et, \u00e0 l’oppos\u00e9, les monuments \u00e0 Giuseppe Verdi (1919, par Giuseppe) et au syndicaliste anarchiste Alberto Meschi (1965), que le sculpteur Ezio Nelli (1909-1999) a repr\u00e9sent\u00e9 entour\u00e9 d’un groupe de carriers et de leurs familles. Des inscriptions rappellent les r\u00e9alisations sociales de Meschi en faveur des travailleurs du marbre.<\/span> <\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 la grande fontaine avec la <\/span>Boule flottante<\/span><\/i> (1979) de Kenneth Davis (1918-1992) et atteint l’ancien palais Cybo-Malaspina, elles se succ <\/span>\u00e8dent :Plage et falaise<\/span><\/i> (1960), du c\u00e9l\u00e8bre sculpteur fran\u00e7ais Jean Ipoust\u00e9guy (1920-2006), la <\/span>V\u00e9nus Apuana<\/span><\/i> (2023) de Franco Mauro Franchi, et <\/span> lePietro Tacca<\/span><\/i> (1900) de Carlo Fontana (1865-1956), un m\u00e9morial au grand sculpteur du XVIIe si\u00e8cle (n\u00e9 \u00e0 Carrare), connu pour \u00eatre l’auteur des c\u00e9l\u00e8bres <\/span>Quatto Mori<\/span><\/i> (1623-1626) \u00e0 Livourne (dont la statue reprend la pose)<\/span>. <\/span><\/p>\n

De l‘autre c\u00f4t\u00e9 du Palais Ducal, sur la place du m\u00eame nom, se dresse l’imposant <\/span>Giuseppe Mazzini <\/span><\/i>(1892) de Biggi (que nous avons d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 comme l’un des auteurs du monument \u00e0 Pellegrino Rossi) ; Le sculpteur, qui fut \u00e9galement maire de la ville, \u00e9tait connu pour son vif “esprit de v\u00e9rit\u00e9”, et son Mazzini, dans une attitude pensive alors qu’il ouvre le manifeste de la “Giovine Italia”, semble presque sur le point de descendre du haut pi\u00e9destal, orn\u00e9 de la Louve de Rome bless\u00e9e par une fl\u00e8che, symbole de cette R\u00e9publique romaine de 1849 qui l’a eu comme triumvir. <\/span> <\/span><\/p>\n

En empruntant l’ancienne Via Santa Maria, nous p\u00e9n\u00e9trons ensuite dans la partie la plus ancienne de la ville, touchant bient\u00f4t la Piazza del Duomo, o\u00f9 se trouve le titanesque <\/span>G\u00e9ant<\/span><\/i> (1537) de Baccio Bandinelli (1493-1569), un portrait colossal du condottiere g\u00e9nois Andrea Doria sous les traits de Neptune, r\u00e9invent\u00e9 pour \u00eatre utilis\u00e9 comme fontaine en 1564 <\/span>. <\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s avoir descendu le premier tron\u00e7on de la Via Ghibellina, depuis la fa\u00e7ade du Duomo, une courte d\u00e9viation sur la droite m\u00e8ne, en traversant le pont des Larmes du XVIIIe si\u00e8cle, \u00e0 l’ancienne fontaine de la<\/span> Sir\u00e8ne<\/span><\/i>, dont la figure (tr\u00e8s us\u00e9e) a inspir\u00e9 une l\u00e9gende populaire sur l’amour suppos\u00e9 entre la cr\u00e9ature mythologique et le devin Aronte <\/span>. Un peu plus loin, dans une niche de la via Carriona, on trouve un <\/span>Curzio<\/span><\/i> inachev\u00e9 <\/span> sejetant dans le gouffre<\/span><\/i>: la statue \u00e9questre, vestige probable de l’un des nombreux ateliers de sculpture qui existaient dans la r\u00e9gion aux XVIIIe et XIXe si\u00e8cles, a longtemps \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e comme une \u0153uvre romaine et a donn\u00e9 son nom au quartier (connu sous le nom de “al Cavallo”) <\/span>. <\/span><\/p>\n

En revenant sur la Via Ghibellina et en la suivant jusqu’\u00e0 la Piazza Alberica, on trouve le majestueux monument \u00e0 Maria Beatrice d’Este (1824) : un embl\u00e8me du Carrare n\u00e9oclassique immortalis\u00e9 par les vers de D’Annunzio (“Sur la Piazza Alberica, le soleil \/\/ darde en sourdine sa flamme \u00e9paisse ; \/\/ et, dans le silence, au pied de la duchesse \/\/ l’eau chante sa chanson rauque”). Le monument se compose d’un socle \u00e9lev\u00e9 avec des marches et une fontaine, au-dessus duquel se trouve la statue de la souveraine (duchesse de Massa et princesse de Carrare, morte en 1829), plus grande que nature, en costume d’\u00e9poque, avec l’aigle d’Este et couronn\u00e9e du “P\u00f2los”, la coiffe utilis\u00e9e pour les divinit\u00e9s maternelles dans la Gr\u00e8ce antique. <\/span> Elle est l’\u0153uvre de Pietro Fontana (1782-1857), tandis que la base est orn\u00e9e de bas-reliefs repr\u00e9sentant <\/span>Aronte parmi les arts fr\u00e8res<\/span><\/i>, de Matteo Bogazzi, <\/span>Minerve pr\u00e9sentant le g\u00e9nie de la sculpture \u00e0 Carrare<\/span><\/i>, de Giovanni Tacca (1803-1831) et <\/span>Marie-B\u00e9atrice tr\u00f4nant entre la Charit\u00e9, la Justice et la Religion<\/span><\/i>, de Giuseppe del Nero <\/span>. <\/span><\/p>\n

En quittant la place et en se dirigeant vers le th\u00e9\u00e2tre Animosi, on rencontre d’abord le monument au mazzinien Antonio Fratti (1906, sur la place Fabrizio de Andr\u00e9), puis le monument \u00e0 Giuseppe Garibaldi (1889, sur la place du m\u00eame nom), tous deux \u0153uvres du sculpteur et entrepreneur Carlo Nicoli (1843-1915), dans l’atelier duquel ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s (qui existe toujours) nombre des monuments rencontr\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment, du <\/span>Tacca<\/span><\/i> de Fontana aux \u0153uvres d’Allar et d’Ipoust\u00e9guy. Le h\u00e9ros des deux mondes est pris en flagrant d\u00e9lit de d\u00e9barquement \u00e9nergique \u00e0 Marsala, l’\u00e9p\u00e9e d\u00e9gain\u00e9e et un pied encore sur le bateau, dans un ensemble anim\u00e9 qui semble faire \u00e9cho aux paroles que Garibaldi pronon\u00e7ait alors : “La voici ! L’\u00eele des pr\u00e9sages, la patrie de C\u00e9r\u00e8s, d’Archim\u00e8de et des V\u00eapres, c’est-\u00e0-dire de l’intelligence et de la vaillance”. <\/span> <\/span><\/p>\n

\u00c0quelques dizaines de m\u00e8tres de l\u00e0, au croisement du Corso Rosselli et de la Via Cavour, le parcours <\/span> se termine par lafontaine Moretta<\/span><\/i> (1928) de Cesare Poli (1904-1964), qui fait allusion aux exploits coloniaux italiens, et se termine sur la Piazza 2 Giugno, pr\u00e8s du si\u00e8ge de la municipalit\u00e9, par le tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gant<\/span> Messaggero<\/span><\/i> (1967, \u00e9galement connu sous le nom de<\/span> Colombe de la paix<\/span><\/i>) de Carlo Sergio Signori (1906-1988), Milanais de naissance mais Carrarais d’adoption, \u00e0 qui l’on doit \u00e9galement le monument controvers\u00e9 \u00e0 l’anarchiste r\u00e9gicide Gaetano Bresci, install\u00e9 apr\u00e8s la mort du sculpteur (en 1990) pr\u00e8s du cimeti\u00e8re de Turigliano, \u00e0 environ quatre kilom\u00e8tres du centre <\/span> ville. <\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

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