{"id":53310,"date":"2024-06-20T13:23:38","date_gmt":"2024-06-20T13:23:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/sin-categorizar\/duomo-di-carrara-2\/"},"modified":"2024-06-24T11:06:55","modified_gmt":"2024-06-24T11:06:55","slug":"catedral-de-carrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/es\/explore-es\/lugares-de-interes\/catedral-de-carrara\/","title":{"rendered":"Catedral de Carrara"},"content":{"rendered":"

Por sus cualidades arquitect\u00f3nicas y su importante patrimonio hist\u00f3rico y art\u00edstico, la Insigne Collegiata di Sant’Andrea, la catedral de Carrara, es uno de los monumentos m\u00e1s importantes de la ciudad, si no de toda la provincia, y una parada entre sus antiguos muros, cargados de espiritualidad, es obligada cuando se visita la ciudad del m\u00e1rmol.<\/span> <\/span><\/p>\n

Enclavado entre las estrechas callejuelas del centro hist\u00f3rico, el edificio tiene una historia que hunde sus ra\u00edces en la remota \u00e9poca en que la antigua Luna, ciudad romana pr\u00f3xima a la desembocadura del r\u00edo Magra, fue presa de las incursiones sarracenas. Las iglesias suburbanas de aquel antiguo asentamiento se trasladaron a centros m\u00e1s seguros, lejos de la costa, y la primitiva iglesia parroquial de Carrara bien puede considerarse la continuaci\u00f3n ideal de la iglesia bautismal de Sant’Andrea di Luni. <\/span> <\/span><\/p>\n

Los primeros registros de la iglesia se remontan a 1035, pero su aspecto actual se debe a varias fases de construcci\u00f3n, que se prolongaron hasta el siglo XIV. La majestuosa fachada a dos aguas est\u00e1 dominada por el precioso roset\u00f3n, situado en una refinada logia trabajada con finas grecas de m\u00e1rmol; el motivo recuerda mucho a la fachada de Santa Caterina de Pisa, terminada en 1350, fecha a la que tambi\u00e9n se atribuye esta fase de construcci\u00f3n de Sant’Andrea. El registro inferior es anterior, y se cree que las esculturas del portal, de la escuela de Parma, son las m\u00e1s antiguas de Carrara (1070-1080).<\/span> <\/span><\/p>\n

Se accede por la puerta de San Juan, en el lateral de la iglesia, y en la entrada le recibe un panel muy reciente con una estaci\u00f3n de pantalla t\u00e1ctil, desde la que puede navegar por el recinto de la catedral con informaci\u00f3n detallada sobre la historia y las obras conservadas en la abad\u00eda, y la posibilidad de iluminar las distintas secciones de la iglesia por un m\u00f3dico precio.<\/span> <\/span><\/p>\n

El edificio es de planta rectangular, con \u00e1bside semicircular, y est\u00e1 dividido en tres naves; su estructura es enteramente de m\u00e1rmol blanco excavado en las monta\u00f1as cercanas, las naves laterales tienen b\u00f3veda de crucer\u00eda, mientras que la gran techumbre de cerchas de la nave fue reconstruida tras los da\u00f1os sufridos en la Segunda Guerra Mundial. <\/span> <\/span><\/p>\n

A la izquierda, en la contrafachada, nos recibe el altar de los Santi Quattro Coronati (1861), obra temprana de Pietro Lazzerini (1837-1917): el culto a los cuatro santos m\u00e1rtires, protectores de los canteros, estaba muy vivo en Carrara, ciudad dedicada hist\u00f3ricamente a la escultura, y la base sobre la que descansan las figuras est\u00e1 decorada con s\u00edmbolos de las artes. <\/span> <\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, en la nave derecha, m\u00e1s all\u00e1 del altar de San Ceccardo, patr\u00f3n de la ciudad, se encuentra el sarc\u00f3fago del santo, del siglo XIV, sostenido por dos putti del siglo XVII, y el grupo de la “Cassanelle”, una Anunciaci\u00f3n muy elegante de gusto franc\u00e9s. El origen de las dos valiosas estatuas, que han sido descritas como “uno de los grandes enigmas de la escultura del siglo XIV en Italia”, sigue siendo desconocido, pero podr\u00edan ser obra de un artista de m\u00e1s all\u00e1 de los Alpes, que podr\u00eda haber venido a Carrara a comprar m\u00e1rmol.<\/span> <\/span><\/p>\n

La nave se cierra con el altar del Sant\u00edsimo Sacramento, cuya erecci\u00f3n se confi\u00f3 en 1524 a una empresa compuesta por Battista da Carona (en un papel principalmente organizativo) Domenico del Sarto (para la arquitectura y la talla) y Giovanni del Mastro (para las figuras). La obra, terminada en 1527, da testimonio de la nueva cultura figurativa que se extiende en Carrara en las primeras d\u00e9cadas del siglo XVI, y es de gran importancia por ser la primera realizaci\u00f3n importante confiada a talleres locales. El altar del Cuerpo de Cristo de San Pedro de Massa y el altar conocido como “del Portello” de la misma catedral de Carrara tomaron como modelo este altar. Las esculturas de los nichos y del front\u00f3n superior se remontan a fases posteriores. <\/span> <\/span><\/p>\n

La zona del presbiterio est\u00e1 delimitada por dos elementos del coro desmembrado del siglo XVI, realizado por Domenico del Sarto en 1534, mientras que el altar mayor del siglo XVII est\u00e1 coronado por un magn\u00edfico crucifijo sobre tabla del siglo XIV, atribuido al pintor lucch\u00e9s Angelo Puccinelli.<\/span> <\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n destaca el p\u00falpito de m\u00e1rmol, que lleva la fecha de 1544, \u00faltima obra del citado del Sarto, ejecutada con la ayuda de Matteo Marasi; la escalera de acceso fue en cambio a\u00f1adida en 1593 por Tommaso di Pietro Sarti, sobrino del escultor Domenico. <\/span> <\/span><\/p>\n

En la cabecera de la nave izquierda, cerca del portal que conduce a la sacrist\u00eda, se encuentra el altar de la Asunci\u00f3n (o del Portello), cuya ejecuci\u00f3n (1579) se atribuye a Andrea Pelliccia, por la parte arquitect\u00f3nica, y a Prospero Sogari de Reggio Emilia (1516-1584), por las esculturas. <\/span> <\/span><\/p>\n

Cerca se encuentran fragmentos del pol\u00edptico esculpido que el florentino Andrea Guardi (1405-1476) realiz\u00f3 para el altar mayor entre 1460 y 1465; el grupo central, con <\/span> laVirgen y el Ni\u00f1o<\/span><\/i>, est\u00e1 flanqueado por las figuras de <\/span>San Pedro<\/span><\/i>, <\/span>San Juan Bautista<\/span><\/i>, <\/span>San Andr\u00e9s<\/span><\/i> y <\/span>San Pablo<\/span><\/i>. <\/span> El escal\u00f3n alto inferior est\u00e1 decorado con relieves con (de izquierda a derecha), <\/span> la Crucifixi\u00f3n deSan<\/span><\/i> Pedro, la <\/span>Decapitaci\u00f3n del<\/span><\/i> Bautista, la <\/span>Crucifixi\u00f3n de San<\/span><\/i> Andr\u00e9s y la <\/span>Conversi\u00f3n de<\/span><\/i> San Pablo, alternando con figuras de Doctores de la Iglesia y las figuras de los patronos en acto de oraci\u00f3n<\/span>. El pol\u00edptico se volvi\u00f3 a montar, en su estado actual, en 1947-48, pero tambi\u00e9n forman parte del conjunto el relieve con<\/span> laCoronaci\u00f3n de la Virgen<\/span><\/i>, situado a poca distancia, y otros elementos conservados en la Academia de Bellas Artes local<\/span>. <\/span><\/p>\n

Le siguenel altar de Nuestra Se\u00f1ora del Pueblo, venerada como reina y patrona de la ciudad, la hermosa pila bautismal de 1527, recientemente trasladada, y el altar de la Santa Anunciaci\u00f3n, de arquitectura renacentista, con un crucifijo de madera de la escuela de Ferdinando Tacca (1619-1686) y un grupo de m\u00e1rmol de la<\/span>Anunciaci\u00f3n<\/span><\/i>, obra de principios del siglo XVIII del taller de la familia Baratta (que ten\u00eda su sepultura a los pies del altar) <\/span>. <\/span> <\/span><\/p>\n

Pasando la pila bautismal, se entra en los locales del oratorio conocido como la Compagnia Grande, donde nos recibe el altar de la Redenci\u00f3n, obra de Giovanni Antonio Cybei (1706-1784); el conjunto est\u00e1 acompa\u00f1ado por un relieve de m\u00e1rmol, terminado en 1768, que ilustra la misi\u00f3n particular de la orden trinitaria. Los santos fundadores F\u00e9lix Valois y Juan de Matha interceden ante la Sant\u00edsima Trinidad para obtener la liberaci\u00f3n (rescate) de los dos esclavos arrodillados, sobre los que el \u00e1ngel impone las manos. El culto particular se extendi\u00f3 por toda la Toscana, desde la casa madre de Livorno, y lleg\u00f3 a Carrara en 1744, poco despu\u00e9s de la liberaci\u00f3n por orden de un carrar\u00e9s encarcelado en Argel. <\/span> <\/span><\/p>\n

El propio Cybei, escultor y sacerdote, can\u00f3nigo primicero en Sant’Andrea y primer director de la Academia de Bellas Artes, estaba muy apegado al culto: erigi\u00f3 el altar a sus expensas y pidi\u00f3 ser enterrado a sus pies. El deseo del anciano abad no pudo cumplirse por completo, pero su entierro, que a\u00fan hoy existe, se llev\u00f3 a cabo en la misma sala, a pocos metros, delante del altar mayor, coronado por la espl\u00e9ndida <\/span>Virgen del<\/span><\/i> Rosario (1739), una gran m\u00e1quina procesional realizada por Cybei, con motivo de su entrada en el sacerdocio<\/span>. <\/span><\/p>\n

En el extremo opuesto del oratorio, entre varios fragmentos del interior de la iglesia, se encuentra una valiosa pila bautismal en forma de c\u00e1liz, de forma hexagonal, enriquecida con finas tallas y una estatua del Bautista: fue terminada antes de 1584. <\/span> <\/span><\/p>\n

La visita termina con una parada en el patio de la rector\u00eda, armonioso edificio de 1549, desde donde se puede admirar el alto campanario, de la segunda mitad del siglo XIII.<\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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