{"id":51911,"date":"2024-06-18T09:23:19","date_gmt":"2024-06-18T09:23:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/sin-categorizar\/la-padula\/"},"modified":"2024-06-19T10:14:53","modified_gmt":"2024-06-19T10:14:53","slug":"la-padula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/es\/explore-es\/lugares-de-interes\/la-padula\/","title":{"rendered":"La Padula"},"content":{"rendered":"

El Parco della Padula, con su patrimonio arb\u00f3reo, la gran villa del siglo XIX hoy convertida en museo y las instalaciones de arte contempor\u00e1neo, no es s\u00f3lo un espacio recreativo inmerso en la naturaleza, sino una fuente de enriquecimiento cultural para ciudadanos y turistas.<\/span> <\/span><\/p>\n

El complejo naci\u00f3 en 1879 a instancias del empresario Bernardo Fabbricotti (1834-1916), exponente de una familia protagonista de un ascenso social asombroso: de canteros a grandes industriales del m\u00e1rmol con ampl\u00edsimos horizontes comerciales. Durante m\u00e1s de un siglo, hasta la d\u00e9cada de 1930, el apellido Fabbricotti domin\u00f3 la econom\u00eda del m\u00e1rmol, acabando por representar en la memoria colectiva el s\u00edmbolo de una larga etapa hist\u00f3rica y social. <\/span> <\/span><\/p>\n

Ya el progenitor Domenico Andrea (1788-1877) viv\u00eda en una casa solariega situada en el “Predio della Padula”, una zona a las afueras de la ciudad con tierras plantadas de olivos y un huerto inferior que lindaba con las tierras pantanosas (de ah\u00ed el top\u00f3nimo “Padula”) en torno al canal Ninfale. La casa original se ampli\u00f3 y moderniz\u00f3 entre 1834 y 1838, mientras que en la parte baja de la finca se construyeron casas coloniales y dependencias agr\u00edcolas. <\/span> <\/span><\/p>\n

Bernardo, que hab\u00eda dirigido durante mucho tiempo la rama londinense de la empresa familiar, hered\u00f3 la propiedad a la muerte de su padre y encarg\u00f3 al arquitecto Vincenzo Micheli (1833-1905) la construcci\u00f3n de una nueva villa con un parque de estilo ingl\u00e9s: el nuevo edificio, inspirado en el Renacimiento, presenta una arquitectura imponente y severa, con el uso del m\u00e1rmol local limitado al balc\u00f3n de la fachada y a la escalera de acceso. Su posici\u00f3n dominina el parque, cuya extensi\u00f3n para entonces hab\u00eda alcanzado las nueve hect\u00e1reas, y la ciudad a sus pies, afirmando la posici\u00f3n social, y el buen gusto internacional, de su propietario. Bernardo encarg\u00f3 a Micheli la construcci\u00f3n de otras dos villas, una en Livorno y otra en Montughi, cerca de Florencia, donde tambi\u00e9n residi\u00f3 la reina Victoria (en 1894), pero la fortuna de los Fabbricotti no sobrevivi\u00f3 a la gran crisis de 1929 que, unida a los efectos de la pol\u00edtica monetaria del r\u00e9gimen, provoc\u00f3 el hundimiento econ\u00f3mico de la dinast\u00eda. <\/span> <\/span><\/p>\n

Despojada de su mobiliario, la villa fue entonces enajenada, manteniendo sus funciones agr\u00edcolas: tras la Segunda Guerra Mundial, la estructura permaneci\u00f3 abandonada y presa del vandalismo durante mucho tiempo. La recuperaci\u00f3n comenz\u00f3 en el parque, que desde los a\u00f1os 80 acoge un cine al aire libre, conciertos y festivales de m\u00fasica. <\/span> <\/span><\/p>\n

Una instalaci\u00f3n art\u00edstica inicial, con motivo de la 10\u00aa Bienal de Escultura de Carrara (2000), allan\u00f3 entonces el camino para las intervenciones m\u00e1s extensas llevadas a cabo para la bienal de 2002, con la colocaci\u00f3n de siete obras site-specific, todas las cuales a\u00fan se conservan en el parque.<\/span> <\/span><\/p>\n

Por \u00faltimo, en 2018 finaliz\u00f3 la restauraci\u00f3n de la villa, que alberga el Museo de Carrara y Miguel \u00c1ngel (CARMI) y exposiciones temporales.<\/span> <\/span><\/p>\n

Se puede entrar al parque por el acceso superior de la Via di Sorgnano, cerca del edificio principal, o por el inferior de la Via di Gragnana, que pasa por la caprichosa porter\u00eda (1890), construida en forma de peque\u00f1o castillo por Leandro Caselli (1854-1906). <\/span> <\/span><\/p>\n

Precedida por la adaptaci\u00f3n de una rima dantesca (“lascia dir le genti \/\/ torre che non crolla \/\/ all’impeto dei venti”), la llamada “Torretta” conduce, a trav\u00e9s de un alto puente, a las dependencias agr\u00edcolas de la villa que hoy albergan los talleres de escultura de la Academia de Bellas Artes de Carrara. La subida prosigue con amplias curvas en horquilla, entre olivares y \u00e1rboles centenarios, pasando a la izquierda el edificio conocido como villino Vittoria, que alberga una ludoteca. A poca distancia, inmersa en los olivares <\/span>, se encuentra laStanzaBianca del Silenzio (Habitaci\u00f3n Blanca del Silencio<\/span><\/i>, 2000), de Anne y Patrick Poirer, un peque\u00f1o edificio c\u00fabico de bloques de m\u00e1rmol, concebido como lugar de meditaci\u00f3n y aislamiento en el parque. <\/span> <\/span><\/p>\n

Le sigue <\/span>Crescita<\/span><\/i>, de Dani Karavan (1930-2021); primera de las obras creadas para la bienal de 2002, comisariada por Giuliano Gori, la escultura ambiental se compone de un gran bloque de m\u00e1rmol con una violenta fractura en el que se ha plantado un olivo, en un conjunto cargado de significados simb\u00f3licos resumidos por la frase b\u00edblica grabada en el m\u00e1rmol: “El hombre es un \u00e1rbol del campo” . <\/span> <\/span><\/p>\n

Alllegar a la villa y pasar el centro de visitantes (a la izquierda), se llega a la entrada superior del parque, cerca de la cual se encuentra <\/span> Curved Wall (2002), de Sol Lewitt (1928-2007), un muro curvil\u00edneo realizado con peque\u00f1os cubos de m\u00e1rmol, que pretende combinar la serialidad de la cultura minimalista con la artesan\u00eda de los talleres de Carrara . <\/span> <\/span><\/p>\n

Unpocom\u00e1s all\u00e1, en el c\u00e9sped sobre la <\/span> villa,Homenaje a Jean-Jaques Rousseau<\/span><\/i> (2002) de Ian Hamilton (1925-2006), con el perfil de un gran c\u00e1liz extra\u00eddo del recorte de dos enormes losas de m\u00e1rmol plantadas en el suelo. La inscripci\u00f3n (“Jean Jaques Rousseau \/ Fue \u00e9l quien hizo de la idea de naturaleza la inspiraci\u00f3n \u00e9tica, pol\u00edtica y cr\u00edtica de toda una generaci\u00f3n”), cita al historiador Alfred Cobban para subrayar la centralidad de la naturaleza en la vida humana. <\/span> <\/span><\/p>\n

Una vez pasado el estanque, se asciende a la parte m\u00e1s evocadora del parque, donde las rocas se han dispuesto formando un desfiladero artificial, con pasarelas que se adentran en el bosque: aqu\u00ed<\/span> se encuentraUovo<\/span><\/i> in marmo (2002), de Claudio Parmiggiani, colocada entre las rocas con la intenci\u00f3n de transmitir una sensaci\u00f3n de suspensi\u00f3n e inminencia en la relaci\u00f3n entre el hombre y la naturaleza . <\/span> <\/span><\/p>\n

Bajando de nuevo, hay que llegar a una peque\u00f1a y an\u00f3nima caba\u00f1a de mamposter\u00eda para descubrir <\/span> El b\u00faho deHegel<\/span><\/i> (2002), de Robert Morris (1931-2018): mirando por el ojo de buey de la peque\u00f1a puerta de madera, y pulsando el bot\u00f3n situado en un lateral de la misma, emerger\u00e1 de la oscuridad un b\u00faho de m\u00e1rmol que parece intentar atacar al espectador, una referencia al ave nocturna de Minerva citada por Hegel y una invitaci\u00f3n a asomarse a la oscuridad del propio interior, excluyendo el mundo f\u00edsico . <\/span> <\/span><\/p>\n

Laantiguapajarera de los Fabbricotti, por su parte, <\/span> acogeBallerine<\/span><\/i> (2002), de Luigi Mainolfi, seis esferoides de m\u00e1rmol con patas tentaculares de inquietante presencia . <\/span> El recorrido concluye con <\/span>Aspettiamo Visite<\/span><\/i> (2002) de Mario Merz (1925-2003), un busto y algunos fragmentos de m\u00e1rmol colocados en los alf\u00e9izares de las ventanas de la villa, casi fantasmas de antiguos inquilinos y visitantes, en un contexto al que a\u00f1ade fascinaci\u00f3n el estado de abandono en que se encontraba el edificio en el momento en que se concibi\u00f3 esta escultura ambiental<\/span>. <\/span><\/p>\n

El recorrido puede concluir con una visita al museo CARMI, que cuenta con una colecci\u00f3n permanente que ilustra la relaci\u00f3n de Miguel \u00c1ngel con Carrara, y acoge regularmente exposiciones temporales. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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