{"id":51899,"date":"2024-06-18T09:24:36","date_gmt":"2024-06-18T09:24:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/sin-categorizar\/itinerario-tra-i-monumenti-di-massa-e-carrara\/"},"modified":"2026-09-16T16:03:32","modified_gmt":"2026-09-16T16:03:32","slug":"itinerario-entre-los-monumentos-de-massa-y-carrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/es\/explore-es\/lugares-de-interes\/itinerario-entre-los-monumentos-de-massa-y-carrara\/","title":{"rendered":"Itinerario entre los monumentos de Massa y Carrara"},"content":{"rendered":"

Este breve itinerario entre los monumentos p\u00fablicos de Massa y Carrara parte de la Piazza Mercurio, la antigua plaza del mercado del centro hist\u00f3rico de Massa. Aqu\u00ed, donde antes hab\u00eda un pozo, el marqu\u00e9s Alberico I Cybo-Malaspina hizo erigir una fuente, coronada por una estatua de m\u00e1rmol de Mercurio (1566). Ya a mediados del siglo XVII se empez\u00f3 a pensar en modernizar y ampliar el conjunto, d\u00e1ndole una impronta m\u00e1s monumental mediante la inserci\u00f3n de una columna alta, pero el proyecto qued\u00f3 en papel mojado durante m\u00e1s de un siglo. S\u00f3lo en 1770, bajo los auspicios de la duquesa Maria Teresa Cybo d’Este, el arquitecto Domenico Bertelloni comenz\u00f3 a trabajar en el dise\u00f1o. Sin embargo, la empresa termin\u00f3 en tragedia: dos cabrestantes se rompieron mientras se izaba una secci\u00f3n de la gran columna de m\u00e1rmol, matando a un maestro alba\u00f1il y al director de obras. En septiembre de 1771, los da\u00f1os fueron finalmente reparados, con la intervenci\u00f3n de un verdadero especialista en la manipulaci\u00f3n e instalaci\u00f3n de esculturas, el carrar\u00e9s Giovanni Battista Raggi (1728-1794). La nueva estatua de Mercurio con su columna (ambas realizadas en talleres de escultura de Carrara) permaneci\u00f3 intacta hasta 1945, cuando desgraciadamente cay\u00f3 bajo un proyectil de artiller\u00eda aliado, y el aspecto actual del monumento se debe a una restauraci\u00f3n de 1980 (la escultura actual es una copia). <\/span><\/p>\n

Siguiendo hacia el Palacio Ducal, un paseo muy corto lleva a la Piazza Aranci, una gran zona peatonal en la que se alza el<\/span>Obelisco de la Unidad<\/span><\/i> de Italia. El obelisco actual fue erigido en 1853, cuando la ciudad formaba parte del Ducado de M\u00f3dena, y fue concebido como un acto de gratitud a los soberanos de Este. Las inscripciones originales, que recordaban la intervenci\u00f3n ducal en favor de la industria del m\u00e1rmol y la educaci\u00f3n, fueron retiradas en 1860 y sustituidas por nuevos ep\u00edgrafes de inspiraci\u00f3n patri\u00f3tica. En 1886, el conjunto se enriqueci\u00f3 con la adici\u00f3n de la fuente, decorada con cuatro leones de m\u00e1rmol dise\u00f1ados por Giovanni Isola de Carrara, director del “Real Stabilimento di Belle Arti in Massa” (actual Instituto Estatal de Arte), y completada por su hijo Lodovico. Por \u00faltimo, la placa conmemorativa de la “legendaria resistencia apuana” data de 1945, prueba tangible del alto valor simb\u00f3lico que siempre se ha reconocido a este monumento.<\/span><\/p>\n

Descendiendo por el valle, con un agradable paseo por Viale Eugenio Chiesa, se tarda unos minutos en llegar al monumento a Giuseppe Garibaldi, erigido en la plaza del mismo nombre en 1906. El modelo fue preparado en Florencia por el escultor Ezio Ceccarelli (1865-1927), pero su traducci\u00f3n al m\u00e1rmol tuvo lugar en la ciudad, en los talleres del empresario Clemente Cuturi, quien confi\u00f3 la obra a un joven artista romano, Fernando Tombesi (1878-1969). Si bien la figura del h\u00e9roe del Risorgimento, envuelto en la ic\u00f3nica capa-poncho, es m\u00e1s bien convencional, sorprende la base, en la que no se representan episodios de la historia de Garibaldi, sino cuatro conceptos aleg\u00f3ricos (<\/span>Vis et Ius<\/span><\/i>; <\/span>Pro Patria<\/span><\/i>; <\/span>Unitas<\/span><\/i>; <\/span>Libertas<\/span><\/i>), en un torbellino de im\u00e1genes de gusto muy ecl\u00e9ctico<\/span>.<\/p>\n

Pasando a la cercana Carrara, con un trayecto en coche de unos diez minutos (por la pintoresca carretera de Foce), el itinerario partir\u00e1 de nuevo de la muy c\u00e9ntrica Piazza Gramsci: este agradable espacio urbano, excavado a finales del siglo XIX en los antiguos jardines del pr\u00edncipe (de ah\u00ed el nombre popular de “Piazza d’Armi”), es rico en monumentos, lo que confirma la vocaci\u00f3n art\u00edstica, y la fuerte tradici\u00f3n c\u00edvica, de la ciudad. <\/span><\/p>\n

Pellegrino Rossi, desde su alto sitial, domina la escena. Nacido en Carrara en 1787, Rossi fue un famoso jurista y pol\u00edtico, federalista convencido; su asesinato en 1848 desencaden\u00f3 los acontecimientos que condujeron al nacimiento de la Rep\u00fablica Romana. El modelo de la estatua se debe a su conciudadano Pietro Tenerani (1789-1869), mientras que la versi\u00f3n en m\u00e1rmol fue realizada por Scipone Iardella (1823-?), bajo la supervisi\u00f3n de Ferdinando Pelliccia (1808-1892), a la saz\u00f3n director de la Academia local de Bellas Artes. <\/span> Losrelieves laterales representan <\/span>L’insegnamento di Rossi all’Universit\u00e0 di Parigi<\/span><\/i>, de Alessandro Biggi (1848-1926), y <\/span>Rossi davanti al Consiglio federale della Svizzera<\/span><\/i>, de Aristide Milani (\u20201878): el estado de conservaci\u00f3n del conjunto se resiente de los importantes da\u00f1os causados por un atentado con bomba que afect\u00f3 a Pellegrino Rossi en diciembre de 1978, durante una visita a la ciudad del ministro Andreotti <\/span>.<\/p>\n

A laizquierda se encuentra el grupo <\/span> conLa civilizaci\u00f3n vence a la barbarie<\/span><\/i>, del escultor franc\u00e9s Andr\u00e9-Joseph Allar (1845-1926) y, en el lado opuesto, los monumentos a Giuseppe Verdi (1919, de Giuseppe Dell’Amico) y al sindicalista anarquista Alberto Meschi (1965), que el escultor Ezio Nelli (1909-1999) represent\u00f3 rodeado de un grupo de canteros con sus familias. Las inscripciones recuerdan los logros sociales de Meschi en favor de los trabajadores del m\u00e1rmol.<\/span><\/p>\n

Tras pasar por la gran fuente con la <\/span>Bola flotante<\/span><\/i> (1979) de Kenneth Davis (1918-1992) y llegar al antiguo palacio Cybo-Malaspina, siguen en <\/span> secuencia:Plage et falaise<\/span><\/i> (1960), del conocido escultor franc\u00e9s Jean Ipoust\u00e9guy (1920-2006), la <\/span>Venus Apuana<\/span><\/i> (2023) de Franco Mauro Franchi, y <\/span> elPietro Tacca<\/span><\/i> (1900) de Carlo Fontana (1865-1956), monumento al gran escultor del siglo XVII (nacido en Carrara), conocido por la mayor\u00eda como el autor del famoso <\/span>Quatto Mori<\/span><\/i> (1623-1626) de Livorno (cuya pose retoma la estatua)<\/span>.<\/p>\n

En ellado opuesto del Palacio Ducal, en la plaza del mismo nombre, se alza el imponente <\/span>Giuseppe Mazzini <\/span><\/i>(1892) de Biggi (a quien ya hemos conocido como uno de los autores del monumento a Pellegrino Rossi); El escultor, que tambi\u00e9n fue alcalde de la ciudad, era conocido por su vivo “esp\u00edritu de la verdad”, y su Mazzini, en actitud pensativa mientras abre el manifiesto de la “Giovine Italia”, parece casi a punto de descender del alto pedestal, adornado por la Loba de Roma herida por una flecha, s\u00edmbolo de aquella Rep\u00fablica romana de 1849 que lo tuvo como triunviro. <\/span><\/p>\n

Tomando la antigua Via Santa Maria, nos adentramos en la parte m\u00e1s antigua de la ciudad, tocando pronto la Piazza del Duomo, donde se encuentra el tit\u00e1nico <\/span>Gigante<\/span><\/i> (1537) de Baccio Bandinelli (1493-1569), un colosal retrato del condottiero genov\u00e9s Andrea Doria bajo la apariencia de Neptuno, reinventado para su uso como fuente en 1564 <\/span>.<\/p>\n

Una vez descendido el primer tramo de la Via Ghibellina, desde la fachada del Duomo, un breve desv\u00edo a la derecha conduce, a trav\u00e9s del Puente de las L\u00e1grimas del siglo XVIII, a la antigua fuente de la<\/span> Sirena<\/span><\/i>, cuya figura (bastante desgastada) inspir\u00f3 una leyenda popular sobre el supuesto amor entre la criatura mitol\u00f3gica y el adivino Aronte <\/span>. Un poco m\u00e1s adelante, en un nicho de la via Carriona, se encuentra un <\/span>Curzio<\/span><\/i> inacabado <\/span> quese arroja a la sima<\/span><\/i>: la estatua ecuestre, probable vestigio de uno de los muchos talleres de escultura que existieron en la zona en los siglos XVIII y XIX, se crey\u00f3 durante mucho tiempo que era una obra romana, y dio nombre al barrio (conocido como “al Cavallo”) <\/span>.<\/p>\n

Volviendo a Via Ghibellina, y sigui\u00e9ndola hasta Piazza Alberica, encontramos el majestuoso monumento a Maria Beatrice d’Este (1824): un emblema de la Carrara neocl\u00e1sica inmortalizado en los versos de D’Annunzio (“En Piazza Alberica el sol \/\/ mudo lanza su espesa llama; \/\/ y, en el silencio, a los pies de la Duquesa \/\/ el agua canta su estridente canci\u00f3n”). El monumento consiste en un alto z\u00f3calo con escalones y una fuente, sobre el que se alza la estatua de la soberana (duquesa de Massa y princesa de Carrara, fallecida en 1829), m\u00e1s grande que el natural, vestida a la antigua usanza, con el \u00e1guila de Este y coronada por el “P\u00f2los”, tocado utilizado para las divinidades maternales en la antigua Grecia. <\/span> Esobra de Pietro Fontana (1782-1857), mientras que la base est\u00e1 adornada con bajorrelieves que representan <\/span>a Aronte entre las artes hermanas<\/span><\/i>, de Matteo Bogazzi, a <\/span>Minerva presentando al Genio de la Escultura en Carrara<\/span><\/i>, de Giovanni Tacca (1803-1831) y <\/span> aMar\u00eda Beatriz entronizada entre la Caridad, la Justicia y la Religi\u00f3n<\/span><\/i>, de Giuseppe del Nero <\/span>.<\/p>\n

Saliendo de la plaza y en direcci\u00f3n al Teatro Animosi, se encuentra primero el monumento al mazziniano Antonio Fratti (1906, en la plaza Fabrizio de Andr\u00e9), y despu\u00e9s el monumento a Giuseppe Garibaldi (1889, en la plaza del mismo nombre), ambas obras del escultor y empresario Carlo Nicoli (1843-1915), en cuyo taller (que a\u00fan existe) se realizaron muchos de los monumentos anteriormente encontrados, desde <\/span> elTacca<\/span><\/i> de Fontana hasta las obras de Allar e Ipoust\u00e9guy. El h\u00e9roe de los dos mundos es sorprendido en el momento de desembarcar vigorosamente en Marsala, con la espada desenvainada y un pie todav\u00eda en la barca, en un animado conjunto que parece hacerse eco de las palabras que Garibaldi pronunci\u00f3 entonces: “\u00a1Aqu\u00ed est\u00e1! La isla de los portentos; la patria de Ceres, de Arqu\u00edmedes y de las V\u00edsperas, es decir, de la inteligencia y del valor”. <\/span><\/p>\n

A unas decenas de metros, en el cruce de Corso Rosselli y Via Cavour, el recorrido se cierra con la <\/span>Fuente Moretta<\/span><\/i> (1928) de Cesare Poli (1904-1964), alusiva a las haza\u00f1as coloniales italianas, y termina en la plaza 2 Giugno, cerca de la sede municipal, con el elegant\u00edsimo<\/span> Messaggero<\/span><\/i> (1967, tambi\u00e9n conocido como la<\/span> Paloma de la<\/span><\/i> Paz) de Carlo Sergio Signori (1906-1988), milan\u00e9s de nacimiento pero carrar\u00e9s de adopci\u00f3n, a quien se debe tambi\u00e9n el controvertido monumento al anarquista regicida Gaetano Bresci, instalado tras la muerte del escultor (en 1990) cerca del cementerio de Turigliano, a unos cuatro kil\u00f3metros del centro de la ciudad <\/span>.<\/p>\n

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