{"id":51975,"date":"2024-06-18T09:20:54","date_gmt":"2024-06-18T09:20:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/unkategorisiert\/la-gipsoteca-dellaccademia-di-belle-arti-a-carrara\/"},"modified":"2024-06-19T10:17:56","modified_gmt":"2024-06-19T10:17:56","slug":"die-galerie-der-gipsabguesse-der-akademie-der-schoenen-kuenste-in-carrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/de\/erkunden-sie\/zu-besuchende-orte\/die-galerie-der-gipsabguesse-der-akademie-der-schoenen-kuenste-in-carrara\/","title":{"rendered":"Die Galerie der Gipsabg\u00fcsse der Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste in Carrara"},"content":{"rendered":"

Die Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste in Carrara wurde 1769 als Schule f\u00fcr Aktzeichnen gegr\u00fcndet: Der Unterricht sah daher (neben geometrischen und architektonischen Begriffen) kein Kopieren nach dem Modell vor, sondern zielte auf die Ausbildung erfinderischer Bildhauer ab.<\/span> AufWunschder Sch\u00fcler und Professoren \u00e4nderte sich dieser starre Ansatz bald, und 1774 wurde ein Abguss desApollo<\/span>von Belvedere<\/span><\/i>, den der “erste Direktor” des Instituts, Giovanni Antonio Cybei (1706-1784), in Rom beschaffte, zum ersten St\u00fcck in der langen Geschichte der Gipsabguss-Sammlung der Accademia. <\/span> <\/span><\/p>\n

Bereits 1780 wurde ein “Preis f\u00fcr Kopien in der Bildhauerei” ausgeschrieben, und die Gipsabgusssammlung wurde durch einen <\/span>sterbenden Gladiator<\/span><\/i> aus dem Atelier von Giovanni Baratta (1670-1747) und andere antike Modelle <\/span>bereichert. <\/span> Dieser erste Kern, der bis 1796 mehrmals vergr\u00f6\u00dfert wurde, erlitt w\u00e4hrend der Revolutionszeit Sch\u00e4den und Pl\u00fcnderungen: Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde das Problem dadurch gel\u00f6st, dass Gipsabg\u00fcsse aus dem nahe gelegenen Lucca und aus Paris angefordert wurden, um der Jugend ein m\u00f6glichst vollst\u00e4ndiges Repertoire an klassischen Statuen zu bieten. <\/span> <\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend Carrara unter der Herrschaft von \u00c9lisa Baciocchi zum bevorzugten Zentrum f\u00fcr die Massenproduktion kaiserlicher B\u00fcsten wurde, wuchsen die Sammlungen der Akademie mit den Schenkungen von Antonio Canova (1757-1822) und den kontinuierlich eintreffenden Gipsportr\u00e4ts der napoleonischen Figuren an Zahl und Bedeutung. <\/span> <\/span><\/p>\n

Einige tief verwurzelte Br\u00e4uche trugen dazu bei, dass die Gipsabgusssammlung im Laufe des 19. Jahrhunderts immer gr\u00f6\u00dfer wurde: die \u00dcbersendung von Originalmodellen als Dank der vom Institut ernannten Honorarprofessoren und die neue Wettbewerbsordnung, nach der die Werke der siegreichen Sch\u00fcler im Besitz der Schule blieben. Die Rentner mussten au\u00dferdem am Ende jedes in Rom verbrachten Studienjahres einen Gipsaufsatz vorlegen. <\/span> <\/span><\/p>\n

Das im Laufe der Jahrhunderte angesammelte umfangreiche Erbe \u00fcberlebte fast unversehrt bis nach dem Zweiten Weltkrieg, als das akademische Desinteresse an der Bildhauerkunst der Antike und des 19. Jahrhunderts zu Vernachl\u00e4ssigung und Vandalismus f\u00fchrte. Seit den 1980er Jahren wurden eine Reihe von Restaurierungen und die Katalogisierung des Materials durchgef\u00fchrt, und bis zu einer endg\u00fcltigen Anordnung ist es in den R\u00e4umen des antiken Palazzo Cybo Malaspina verstreut, der seit mehr als zweihundert Jahren der Sitz des Instituts ist.<\/span> <\/span><\/p>\n

Der auff\u00e4lligsteKern von Abg\u00fcssen aus der Antike wird in der Aula Magna der Accademia aufbewahrt, wo sich Abg\u00fcsse der <\/span>Parthenon-Schicksale<\/span><\/i> befinden, die 1878 von Bernardo Fabbricotti gestiftet wurden, eine <\/span>Laokoon-Gruppe<\/span><\/i>, ein imposanter <\/span>Herkules aus Farnese<\/span><\/i>, ein <\/span>tanzender Silenus<\/span><\/i>, usw.<\/span> W\u00e4hrend <\/span> es sich bei demApollo<\/span>des Belvedere<\/span><\/i> nicht um das oben erw\u00e4hnte Exemplar von 1774 handeln kann, ist es sehr wahrscheinlich, dass der <\/span>sterbende Gladiator<\/span><\/i> auf die Accademia des 18. Jahrhunderts zur\u00fcckgeht <\/span>. Unter den modernen Gipsabg\u00fcssen stechen die von Canova hervor: Wenn man die monumentale Treppe hinaufsteigt, st\u00f6\u00dft man zuerst auf die B\u00fcste von Clemens XIII., die vom Grabdenkmal des Pontifex in St. Peter (1791) stammt, dann auf das Ganzk\u00f6rperportr\u00e4t von Letizia Ramolino, der Mutter Napoleons. Letzteres, zusammen mit dem gro\u00dfen <\/span>Napoleon als Mars, dem Friedensstifter<\/span><\/i>, wurde vom Bildhauer 1810 als Geschenk angeboten, als Gegenleistung f\u00fcr die Befreiung von den Ausfuhrz\u00f6llen f\u00fcr zwei gro\u00dfe Bl\u00f6cke von Statuen, die f\u00fcr sein Atelier in Rom bestimmt <\/span> waren. <\/span><\/p>\n

In den B\u00fcror\u00e4umen des Direktors befindet sich ein seltenes Modell (1772) des Reiterstandbilds des Herzogs Francesco III. d’Este, das 1774 von Abt Cybei in Modena errichtet wurde. Das Originaldenkmal wurde 1796 zerst\u00f6rt, und dieser Gipsabguss ist zusammen mit dem \u00e4hnlichen Exemplar, das im Palazzo Ducale in Sassuolo aufbewahrt wird, f\u00fcr die Rekonstruktion seines Aussehens wertvoll. <\/span> <\/span><\/p>\n

Von gro\u00dfer Bedeutung sind auch die <\/span>Drei-Stunden-Gruppe<\/span><\/i> von Carlo Finelli (1782-1853), ein Verm\u00e4chtnis aus dem Testament des Bildhauers, das im Marmorsaal aufbewahrt wird, und die zahlreichen Modelle von Bartolini, Cacciatori, Rauch, Thorvaldsen usw <\/span>.. <\/span><\/p>\n

Die Flachreliefs der Sch\u00fcler, die Wettbewerbe f\u00fcr den Pension\u00e4r gewonnen haben, verdienen besondere Aufmerksamkeit: Die beeindruckende Folge, die leider in mehreren R\u00e4umen und H\u00f6fen unterteilt ist, beginnt mit dem Werk von Carlo Fontana (1782-1857) aus dem Jahr 1809, <\/span>Herkules mit einer verwundeten Amazone<\/span><\/i>, und setzt sich mit den Werken der gr\u00f6\u00dften K\u00fcnstler fort, die aus der Carraresi-Schule hervorgegangen <\/span>sind, von Pietro Tenerani (1789-1869) \u00fcber Luigi Bienaim\u00e9 (1795-1878), Ferdinando Pelliccia (1808-1892), Giuseppe Lazzerini (1831-1895), Carlo Nicoli (1843-1915), Alessandro Biggi (1848-1926) und vielen anderen. Anhand der Abfolge der Reliefs l\u00e4sst sich auch die Entwicklung des Geschmacks und der stilistischen Ausrichtung der akademischen Kunst nachvollziehen, mit der allm\u00e4hlichen Abkehr vom griechischen Verbum und dem Einzug von Elementen des Verismus und des Symbolismus; So entdecken wir die Aufs\u00e4tze von Carlo Fontana (1865-1956), Arturo Dazzi (1881-1961) und Alderige Giorgi (1886-1970) in einem spannenden Parcours, der mit einem Thema von dringender Aktualit\u00e4t endet, der <\/span>Trag\u00f6die von Polesine<\/span><\/i>, mit der Vittorio Tabaracci <\/span>(1928-2014) <\/span>den letzten Wettbewerb f\u00fcr Rentner in Rom im Jahr 1953 gewann. <\/span> <\/span> <\/span><\/p>\n

Das Fehlen eines geeigneten Veranstaltungsortes beeintr\u00e4chtigt zweifellos die Entfaltung dieses heterogenen Erbes, das gr\u00f6\u00dftenteils noch in den Lagerr\u00e4umen der Akademie aufbewahrt wird, aber ein ganz aktuelles Projekt verspricht, das uralte Problem endlich zu l\u00f6sen, indem die gesamte Sammlung in den sogenannten Palazzo Rosso verlegt wird, ein Geb\u00e4ude, das Ende des 18. Jahrhunderts genau als Sitz des Instituts errichtet wurde und auf dessen Restaurierung man seit Jahren wartet. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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