{"id":51910,"date":"2024-06-18T09:23:19","date_gmt":"2024-06-18T09:23:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/unkategorisiert\/la-padula\/"},"modified":"2024-06-19T10:14:26","modified_gmt":"2024-06-19T10:14:26","slug":"la-padula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/de\/erkunden-sie\/zu-besuchende-orte\/la-padula\/","title":{"rendered":"La Padula"},"content":{"rendered":"

Der Parco della Padula mit seinem Baumbestand, der gro\u00dfen Villa aus dem 19. Jahrhundert, die heute ein Museum ist, und den zeitgen\u00f6ssischen Kunstinstallationen ist nicht nur ein Erholungsgebiet inmitten der Natur, sondern auch eine Quelle der kulturellen Bereicherung f\u00fcr B\u00fcrger und Touristen.<\/span> <\/span><\/p>\n

Der Komplex entstand 1879 auf Veranlassung des Unternehmers Bernardo Fabbricotti (1834-1916), eines Vertreters einer Familie, die einen erstaunlichen sozialen Aufstieg erlebte: vom Steinbrucharbeiter zum gro\u00dfen Marmorindustriellen mit weitreichenden kommerziellen Horizonten. Mehr als ein Jahrhundert lang, bis in die 1930er Jahre, dominierte der Name Fabbricotti die Marmorwirtschaft und wurde im kollektiven Ged\u00e4chtnis zum Symbol einer langen historischen und sozialen Phase. <\/span> <\/span><\/p>\n

Schon der Stammvater Domenico Andrea (1788-1877) lebte in einem Herrenhaus im “Predio della Padula”, einem Gebiet am Rande der Stadt, das mit Olivenb\u00e4umen bepflanzt war und an das sumpfige Land (daher der Name “Padula”) um den Kanal von Ninfale grenzte. Das urspr\u00fcngliche Haus wurde zwischen 1834 und 1838 vergr\u00f6\u00dfert und modernisiert, w\u00e4hrend im unteren Teil des Anwesens Kolonialh\u00e4user und landwirtschaftliche Nebengeb\u00e4ude errichtet wurden. <\/span> <\/span><\/p>\n

Bernardo, der lange Zeit die Londoner Niederlassung des Familienunternehmens leitete, erbte das Anwesen nach dem Tod seines Vaters und beauftragte den Architekten Vincenzo Micheli (1833-1905) mit dem Bau einer neuen Villa mit einem Park im englischen Stil: Das neue Geb\u00e4ude, das von der Renaissance inspiriert ist, weist eine imposante und strenge Architektur auf, wobei sich die Verwendung von lokalem Marmor auf den Balkon der Fassade und die Zugangstreppe beschr\u00e4nkt. Es beherrscht den Park, der sich inzwischen auf neun Hektar ausgedehnt hat, und die darunter liegende Stadt und zeugt von der gesellschaftlichen Stellung und dem guten internationalen Geschmack seines Besitzers. Bernardo beauftragte Micheli mit dem Bau von zwei weiteren Villen, eine in Livorno, die andere in Montughi in der N\u00e4he von Florenz, wo auch K\u00f6nigin Victoria residierte (1894), aber das Verm\u00f6gen der Fabbricotti \u00fcberlebte den Schock der gro\u00dfen Krise von 1929 nicht, die in Verbindung mit den Auswirkungen der W\u00e4hrungspolitik des Regimes zum wirtschaftlichen Zusammenbruch der Dynastie f\u00fchrte. <\/span> <\/span><\/p>\n

Die Villa wurde ihrer Einrichtung beraubt und entfremdet, wobei ihre landwirtschaftlichen Funktionen beibehalten wurden: Nach dem Zweiten Weltkrieg blieb das Geb\u00e4ude lange Zeit verlassen und dem Vandalismus zum Opfer gefallen. Die Wiederherstellung begann im Park, der seit den 1980er Jahren ein Open-Air-Kino, Konzerte und Musikfestivals beherbergt. <\/span> <\/span><\/p>\n

Eine erste Kunstinstallation anl\u00e4sslich der 10. Skulpturenbiennale von Carrara (2000) ebnete dann den Weg f\u00fcr die umfangreicheren Interventionen, die f\u00fcr die Biennale 2002 durchgef\u00fchrt wurden, mit der Aufstellung von sieben ortsspezifischen Werken, die alle noch im Park erhalten sind.<\/span> <\/span><\/p>\n

Im Jahr 2018 wurde schlie\u00dflich die Restaurierung der Villa abgeschlossen, in der das Carrara- und Michelangelo-Museum (CARMI) und Wechselausstellungen untergebracht sind.<\/span> <\/span><\/p>\n

Der Zugang zum Park erfolgt \u00fcber den oberen Zugang in der Via di Sorgnano, in der N\u00e4he des Hauptgeb\u00e4udes, oder \u00fcber den unteren Zugang in der Via di Gragnana, der \u00fcber das skurrile Torhaus (1890) f\u00fchrt, das von Leandro Caselli (1854-1906) in Form eines kleinen Schlosses errichtet wurde. <\/span> <\/span><\/p>\n

In Anlehnung an einen Dante’schen Reim (“lascia dir le genti \/\/ torre che non crolla \/\/ all’impeto dei venti”) f\u00fchrt die so genannte “Torretta” \u00fcber eine hohe Br\u00fccke zu den landwirtschaftlichen Anlagen der Villa, in denen sich heute die Bildhauerwerkst\u00e4tten der Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste von Carrara befinden. Der Aufstieg verl\u00e4uft in weiten Kehren zwischen Olivenhainen und hundertj\u00e4hrigen B\u00e4umen und f\u00fchrt links am Geb\u00e4ude der Villa Vittoria vorbei, in dem eine Spielzeugbibliothek untergebracht ist. Nicht weit davon entfernt, inmitten der Olivenhaine <\/span>, befindet sich dieStanzaBianca del Silenzio (Wei\u00dfer Raum der Stille<\/span><\/i>, 2000) von Anne und Patrick Poirer, ein kleines kubisches Geb\u00e4ude aus Marmorbl\u00f6cken, das als Ort der Meditation und der Abgeschiedenheit im Park konzipiert <\/span> wurde. <\/span><\/p>\n

Es folgt <\/span>Crescita<\/span><\/i> von Dani Karavan (1930-2021), das erste der Werke, die f\u00fcr die von Giuliano Gori kuratierte Biennale 2002 geschaffen wurden. Die umweltfreundliche Skulptur besteht aus einem gro\u00dfen Marmorblock mit einem heftigen Bruch, in den ein Olivenbaum gepflanzt wurde, in einem symboltr\u00e4chtigen Ganzen, das durch den in den Marmor eingravierten biblischen Satz zusammengefasst wird: “Der Mensch ist ein Baum des Feldes”. <\/span> <\/span><\/p>\n

Wenn man dieVillaerreicht und am Besucherzentrum (links) vorbeigeht, gelangt man zum oberen Eingang des Parks, wo man auf <\/span> Curved Wall (2002) von Sol Lewitt (1928-2007) <\/span>trifft <\/span>, eine gekr\u00fcmmte Wand aus kleinen Marmorw\u00fcrfeln, die die Serialit\u00e4t der minimalistischen Kultur mit der Handwerkskunst der Carrara-Werkst\u00e4tten verbinden soll. <\/span> <\/span><\/p>\n

Etwas weiter, auf dem Rasen oberhalb der Villa, <\/span> befindet sich dieHommagean Jean-Jaques Rousseau<\/span><\/i> (2002) von Ian Hamilton (1925-2006) mit dem Profil eines gro\u00dfen Kelches, der aus dem Ausschnitt zweier riesiger, in den Boden eingelassener Marmorplatten <\/span> besteht. Die Inschrift (“Jean Jaques Rousseau \/ Er war es, der die Idee der Natur zur ethischen, politischen und kritischen Inspiration einer ganzen Generation machte”) zitiert den Historiker Alfred Cobban, um die zentrale Bedeutung der Natur f\u00fcr das menschliche Leben zu betonen. <\/span> <\/span><\/p>\n

Nach demTeichgeht es hinauf zum eindrucksvollsten Teil des Parks, wo die Felsen zu einer k\u00fcnstlichen Schlucht angeordnet sind und Wege in den Wald f\u00fchren: Hier<\/span> steht das WerkUovo<\/span><\/i> in marmo (2002) von Claudio Parmiggiani, das zwischen den Felsen steht und ein Gef\u00fchl des Schwebens und der Unmittelbarkeit der Beziehung zwischen Mensch und Natur vermitteln <\/span> soll. <\/span><\/p>\n

Wenn manwiedernach unten geht, gelangt man zu einer kleinen, anonymen gemauerten H\u00fctte, um <\/span>Hegels<\/span><\/i> Eule (2002) von Robert Morris (1931-2018) <\/span>zu entdecken <\/span>: <\/span> Wenn man durch das Bullauge der kleinen Holzt\u00fcr blickt und den Knopf an der Seite dr\u00fcckt, taucht eine Marmoreule aus der Dunkelheit auf, die den Betrachter anzugreifen scheint – eine Anspielung auf die von Hegel zitierte Nachteule der Minerva und eine Aufforderung, in die Dunkelheit des eigenen Inneren zu blicken und die physische Welt auszuschlie\u00dfen. <\/span> <\/span><\/p>\n

DiealteVoliere der Fabbricotti be <\/span>herbergt dagegen Luigi Mainolfis <\/span>Ballerine<\/span><\/i> (2002), sechs Marmorkugeln mit tentakelartigen Beinen von beunruhigender Pr\u00e4senz. <\/span> Der Rundgang endet mit <\/span>Aspettiamo Visite<\/span><\/i> (2002) von Mario Merz (1925-2003), einer B\u00fcste und einigen Marmorfragmenten, die auf den Fensterb\u00e4nken der Villa platziert sind, quasi als Geister ehemaliger Mieter und Besucher, in einem Kontext, der durch den Zustand der Verlassenheit, in dem sich das Geb\u00e4ude zur Zeit der Entstehung dieser Umweltskulptur befand, zus\u00e4tzlich fasziniert<\/span>. <\/span><\/p>\n

Die Besichtigung kann mit einem Besuch des CARMI-Museums abgeschlossen werden, das eine st\u00e4ndige Sammlung besitzt, die Michelangelos Beziehung zu Carrara veranschaulicht, und in dem regelm\u00e4\u00dfige Wechselausstellungen stattfinden. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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