{"id":51894,"date":"2024-06-18T09:24:57","date_gmt":"2024-06-18T09:24:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/unkategorisiert\/la-carrara-di-marmo-dinizio-novecento\/"},"modified":"2024-06-24T08:29:29","modified_gmt":"2024-06-24T08:29:29","slug":"der-carrara-marmor-des-fruehen-20-jahrhunderts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.visitrivieraapuana.it\/de\/erkunden-sie\/zu-besuchende-orte\/der-carrara-marmor-des-fruehen-20-jahrhunderts\/","title":{"rendered":"Der Carrara-Marmor des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts"},"content":{"rendered":"

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts erlebte die Wirtschaft von Carrara ein starkes Wachstum, das durch die g\u00fcnstige Marktentwicklung und die technologischen Innovationen bei der Gewinnung, der Verarbeitung und dem Transport des Marmors beg\u00fcnstigt wurde. Dieser Aufschwung setzte sich, mit Ausnahme der Kriegszeit, bis 1927 fort: Das gr\u00f6\u00dfte Unternehmen, “Carlo Fabbricotti e Bernardo Fabbricotti e Figli”, besch\u00e4ftigte mehr als eintausendeinhundert Mitarbeiter und verf\u00fcgte \u00fcber internationale Niederlassungen und vier gro\u00dfe S\u00e4gewerke, die zwischen Kopenhagen, Amsterdam, New York und Buenos Aires verstreut waren. Es gab etwa zehn Unternehmer, die in der Lage waren, Marmor direkt auf den Weltm\u00e4rkten zu verkaufen, und die zwischen 1925 und 1927 durchschnittlich mehr als 245.000 Tonnen pro Jahr transportierten. Die Bev\u00f6lkerung wuchs innerhalb von drei\u00dfig Jahren um 50 % und n\u00e4herte sich sechzigtausend Einwohnern, eine Zahl, die den heutigen Zahlen entspricht. <\/span> <\/span><\/p>\n

Diese wirtschaftliche Vitalit\u00e4t ging mit einer umfangreichen baulichen Expansion einher, bei der neue, zumeist private Geb\u00e4ude errichtet wurden: Die Er\u00f6ffnung der Viale XX Settembre (1906-1915), die mit einer Doppelspur f\u00fcr die elektrische Stra\u00dfenbahn ausgestattet war, er\u00f6ffnete neue Perspektiven, und entlang ihrer Trasse wurden kleine Villen und elegante H\u00e4user f\u00fcr das Marmor-B\u00fcrgertum gebaut. <\/span> <\/span><\/p>\n

Die \u00f6ffentlichen Interventionen konzentrierten sich auf die Infrastruktur und nahmen erst nach dem Ausbruch der Finanzkrise wieder einen architektonischen Charakter an: Die Auswirkungen der Geldpolitik Mussolinis, die zu einem sprunghaften Anstieg der Marmorpreise gef\u00fchrt hatte, f\u00fchrten in Verbindung mit der Schockwelle der Weltwirtschaftskrise von 1929 zu einem Zusammenbruch des Marktes und dem Konkurs zahlreicher Carrara-Unternehmen. <\/span> <\/span><\/p>\n

Aus den unmittelbaren Nachkriegsjahren stammen einige monumentale Bauten, bei denen viel lokaler Marmor verwendet wurde: das Postgeb\u00e4ude, das 1934 fertiggestellt wurde, die Opera Nazionale Balilla, die im folgenden Jahr eingeweiht wurde, und der Sitz der INAIL, der 1940 begonnen, aber erst in der fr\u00fchen Nachkriegszeit fertiggestellt wurde. <\/span> <\/span><\/p>\n

Im Gegensatz zu \u00e4hnlichen Bauten in den nahegelegenen St\u00e4dten Massa und La Spezia wurde mit dem Bau des INAIL-Sitzes nicht der \u00fcbliche Architekt Angiolo Mazzoni betraut, der vom Regime f\u00fcr die Errichtung von Post- und Eisenbahngeb\u00e4uden bevorzugt wurde, sondern Giuseppe Boni (1884-1936) aus Carrara. Das Geb\u00e4ude, das seine urspr\u00fcngliche Funktion beibeh\u00e4lt, steht am Eingang des historischen Zentrums, an der Kreuzung der Via Aronte und der Via Mazzini, und hebt sich mit seiner imposanten Marmormasse von den umliegenden Geb\u00e4uden ab. Der achteckige Turm mit der Uhr ist das Herzst\u00fcck des Geb\u00e4udes und korrespondiert mit dem gro\u00dfen zentralen Atrium auf zwei Ebenen, in dem sich noch immer die Schalter der \u00f6ffentlichen Dienste befinden. Die Zugangstreppe wird von zwei monumentalen Marmorstatuen von Sergio Vatteroni (1890-1975) flankiert, dem <\/span>Steinbrucharbeiter<\/span><\/i> und dem <\/span>Bildhauer<\/span><\/i>, w\u00e4hrend die Seitenfl\u00fcgel mit Flachreliefs in dunklem Bardiglio geschm\u00fcckt sind, die Allegorien der <\/span> Land-, <\/span> See-, <\/span> Luft- und <\/span>Funkverbindungen<\/span><\/i> darstellen <\/span>. Alles ist innen und au\u00dfen mit lokalem Marmor verkleidet, wobei viel Bardiglio in verschiedenen Farbschattierungen verwendet wurde, um die M\u00f6glichkeiten der Verwendung von Stein im Bauwesen zu demonstrieren.<\/span> <\/span><\/p>\n

Derselbe Boni ist auch f\u00fcr den Entwurf der Casa del Balilla verantwortlich, wo das Motiv des achteckigen Eckk\u00f6rpers wiederkehrt, um die H\u00f6he des Komplexes zu gliedern. In diesem Fall \u00fcberwiegen die Ankl\u00e4nge an die Renaissance mit einem massiven Grundriss aus glattem Quaderstein, auf dem sich eine riesige Anordnung von Pilastern erhebt. Die Marmorverkleidung, die eine starke monumentale Wirkung hat, bedeckt den gesamten Sockel und verdeckt das einfache Volumen des Theaters in seiner Gesamtheit. In der Nachkriegszeit beherbergte das Geb\u00e4ude das Internat “Vittorino da Feltre”, dann, seit 1985, die staatliche Kunstschule “Artemisia Gentileschi”. Der Theatersaal hingegen wurde 1980 in ein Programmkino umgewandelt und beherbergt heute das von Privatpersonen betriebene “Nuovo Cinema Garibaldi”, das gelegentlich f\u00fcr \u00f6ffentliche Vorf\u00fchrungen oder Veranstaltungen genutzt wird.<\/span> <\/span><\/p>\n

Wenige Dutzend Meter entfernt befindet sich das INAIL-Geb\u00e4ude, dessen Hauptfassade auf die Via Cucchiari ausgerichtet ist: Das vom technischen B\u00fcro des damaligen INFAIL entworfene Projekt wurde von Aldo Scarzella (1890-1962) im rein rationalistischen Stil entworfen und mit Marmorverkleidungen versehen, die sich bis zum halbrunden Vorbau an der Via Bartolini erstrecken. Der Komplex, in dem B\u00fcros und Wohnungen untergebracht waren, ist leider v\u00f6llig verfallen.<\/span> <\/span><\/p>\n

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