Die Rocca Cybo-Malaspina von Carrara (Akademie der Schönen Künste)

Der antike Palast der Familie Cybo Malaspina, der die Stadt Carrara seit Jahrhunderten beherrscht, weist ein zweifaches Erscheinungsbild auf, das seine lange Baugeschichte widerspiegelt: Die Seite zur Piazza Gramsci (dem antiken Exerzierplatz) hat den märchenhaften Charakter eines mittelalterlichen Schlosses, während die Seite zur Via Roma die Merkmale eines fürstlichen Palastes der Renaissance aufweist. Die lange Fassade aus dem 17. Jahrhundert an der Piazza Accademia ist homogener, ihr regelmäßiger Verlauf wird durch die grandiose Architektur des Portals belebt: In diesem Fall überrascht die außermittige Position des monumentalen Eingangs, der von einem mächtigen Balkon über dem großen Saal auf dem piano nobile überragt wird.

Diese Besonderheiten, die manchmal als echte Anomalien bezeichnet werden, verleihen dem Gebäude Charakter und Persönlichkeit und sind ein interessanter Schlüssel zum Verständnis seiner Geschichte, die untrennbar mit der Geschichte der Stadt aus Marmor verbunden ist.

Die ersten Nachrichten über die “Rocca di Carrara” gehen auf das Jahr 1187 zurück, als das Bauwerk aus einem einzigen viereckigen Wehrturm bestanden haben muss, der in strategischer Position auf einer leichten Anhöhe errichtet wurde, von der aus er den ersten Kern der Stadt und einen Teil des Carrione-Tals überblickte. Der Bau einer primitiven Stadtmauer zwischen 1212 und 1230 verlieh der Festung, die bereits 1448 als “Burg” bezeichnet wurde, neue Bedeutung. Mit dem Aufkommen der Herrschaft der Malaspina im letzten Viertel des 15. Jahrhunderts wurde die Burg um den Innenhof und die Loggien erweitert und nahm den Charakter einer herrschaftlichen Residenz an: 1478 wird von einer “camera picta” im Inneren berichtet, was auf eine höfliche Vornehmheit schließen lässt.

Jahrhunderts wird von Erweiterungen und Ausschmückungen berichtet, aber erst mit Markgraf Alberico I. (1568-1623) erlangt die alte Festung einen großen symbolischen und städtebaulichen Wert: Die neuen Mauern, die ab 1557 errichtet wurden, schufen neue Räume, die weite und moderne Perspektiven aufzeigen. Neben der Rocca entstand der neue Herrscherpalast, aber das Zentrum des städtischen Lebens war nun die große Piazza Alberica, die bald von den Palästen der führenden Familien Carraras umgeben war.

Aus diesem Grund wurde das Portal nicht in der Mitte des Platzes platziert, wie es die Prinzipien der Renaissance-Architektur nahegelegt hätten, sondern in Richtung Meer verschoben: Dies beeinträchtigte zwar die Symmetrie des Gebäudes, machte es aber von der Piazza aus gut sichtbar, da es auf einer Achse mit der geraden Linie der eleganten Via del Carmine (heute Loris Giorgi) platziert war.

Karl I. (1581-1662), Neffe und Nachfolger von Alberico, vollendete diese Phase der Arbeiten und ließ seinen Namen in die großen Laibungen des Piano nobile eingravieren. Im 18. Jahrhundert wurde der Palast durch den Anbau von als Gefängnissen genutzten Räumen im ältesten Teil des Komplexes erweitert und das Hoftheater wurde renoviert (1768), und zwar an der Stelle, an der sich heute die Aula Magna der Accademia befindet. In einem an das Theater angrenzenden, dem Tal zugewandten Raum begann der Unterricht der Aktschule (1770) der 1769 neu gegründeten Herzoglichen Akademie der Schönen Künste. Das Institut blieb jedoch nur für kurze Zeit in dem Gebäude, bis ein geeigneterer Sitz wenige Meter entfernt errichtet wurde (bekannt als Palazzo Rosso, in der Via del Plebiscito).

Nach den Enteignungen der Revolutionszeit wurde der alte Palazzo Cybo von Elisa Bonaparte, der Schwester Napoleons und Herrscherin dieser Staaten, der Akademie gestiftet, die seitdem dort untergebracht ist. Das Erdbeben von 1920, das das Gebäude schwer beschädigte, war der Anlass für eine “radikale Restaurierung und Renovierung”, die von 1924 bis 1934 dauerte und dem Komplex seine heutige Form gab.

Die Gefängnisse wurden abgerissen, um die Strukturen der Festung “freizulegen”, die mit umfangreichen Eingriffen zur Wiederherstellung ihres ursprünglichen Aussehens integriert und vervollständigt wurden: Die Zinnen und der obere Teil des Schlosses stammen vollständig aus dieser Phase und wurden in einer sehr unphilologischen und sehr phantasievollen Art und Weise ausgeführt, die diesem Teil des Gebäudes den bereits erwähnten bezaubernden und bizarren Ton verleiht.

Dann wurde ein neuer Baukörper hinzugefügt, der vollständig mit Marmor verkleidet war und von einer schlanken Loggia überragt wurde, die als Verbindung zwischen den beiden Teilen des Gebäudes diente. Das Innere wurde umgestaltet und mit einer monumentalen Treppe, einem “Marmor-Musterzimmer” (1934) und wertvollen Kunsthandwerksarbeiten bereichert; besonders erwähnenswert sind die wunderschönen Glasfenster (1925-1927) aus der Werkstatt von Galileo Chini (1873-1956).

Der Palast und die Festung werden noch immer für Lehr- und Verwaltungszwecke genutzt; einige Räume sind daher für die Öffentlichkeit geschlossen, andere können besichtigt werden, solange dort Unterricht stattfindet. Der Eingang erfolgt von der Via Roma aus, in der Nähe des kürzlich restaurierten Sala dei Marmi (links): rechts gelangt man in den Burghof mit seinen Loggien und Graffiti-Dekorationen, während man über die monumentale Treppe in den großen Lesesaal der Bibliothek hinabsteigt, die im Sala delle Colonne, der ursprünglichen Eingangshalle des Palastes, untergebracht ist. In zwei angrenzenden Sälen befinden sich der so genannte “Fondo Antico”, der auffälligste Teil der Buch- und Dokumentationsbestände des Instituts, und der “Saal der berühmten Persönlichkeiten”.

Geht man in den ersten Stock und wendet sich nach rechts, gelangt man in den großen Saal mit seiner Kassettendecke und dem prächtigen 330 cm hohen Kronleuchter aus Muranoglas von 1930, der 2020 restauriert wurde. Kehrt man zum Treppenabsatz zurück und geht in die entgegengesetzte Richtung weiter, gelangt man in den Teil, der den Verwaltungsbüros vorbehalten ist, mit luftigen, mit grotesken Motiven verzierten Loggien.

Alles ist mit Kunstwerken übersät, und eine große Sammlung von Gipsabgüssen, sowohl antiken als auch modernen, Abgüssen oder Originalmodellen, durchdringt die Räume der Accademia, während man darauf wartet, dass das lang ersehnte Projekt einer Gipsabgusssammlung Gestalt annimmt, in der das umfangreiche kunsthistorische Erbe des Instituts untergebracht werden soll.